Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

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WEST COAST UNIVERSITY. PANAMA CITY CENTRAL AMÉRICA. Doctor Don CARLOS GUSTAVO LAVADO ROQUÉ - DOCTOR OF PHILOSOPHY IN CRISTIAN THEOLOGY. INTERNATIONALLY RECOGNIZED

2012-02-06T14:43:00.000-08:00

Academic Council of West Coast University.

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Cte Pr Dr PhD Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano
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Chevalier de la Roque (France)
Caballero de la Vanda (España)
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San Ignacio de Loyola
Prepósito General
"Deo militare"

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La maison Roqué. María Guillermina Cabrera Rojo

2012-01-30T17:07:00.000-08:00

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La Maison Roqué

Royal and Imperial House of the Sun

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La Maison Roqué. Rio Tercero Córdoba. Inaguran plazoleta que lleva el nombre del geólogo ambientalista "Dr Juan Carlos Roqué"

2012-01-04T09:26:00.000-08:00

La Maison Roqué

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12/11/2011 | EN un sencillo pero emotivo acto quedó inaugurada la plazoleta que lleva el nombre del geólogo ambientalista Juan Carlos Roqué (primo 2do del P General Carlos Gustavo Lavado Roqué Lascano) que vivió y trabajó en Río Tercero a favor del medio ambiente.

Fue funcionario municipal en la gestión del ex intendente Omar Sánchez y fundador junto a su esposa de CONAM, una organización no gubernamental que bregó por el cuidado del medio ambiente. El jueves por la mañana se reunieron en el nudo interfábricas, en el acceso oeste de la ciudad, autoridades municipales, amigos y familiares del ambientalista Juan Carlos Roqué para descubrir el monumento en su honor.

En la fotografía se observa a su hija María Soledad Roqué Ferrero integra el equipo de Asesoramiento Comunicacional del PROED, Programa de Educación a Distancia.

Cte Pr PhD Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

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P. Gral

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La Maison Roqué. Arzobispado de Córdoba . República Argentina . Defunción de Doña Justa Piñero Rojo. 02 de abril, año del Señor 1879.

2012-01-03T15:04:00.000-08:00

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La Maison Roqué.Catedral de Córdoba. Matrimonio Carlos Rosendo Roqué con Justa Piñero Rojo. Con Licencia del R.P. Superior de la Compañía de Jesus, Fr Joaquín María Suarez. 07 de septiembre, año del Señor 1863.

2012-01-03T14:09:00.000-08:00

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La Maison Roqué. Catedral de Córdoba. Bautismo de Carlos Rosendo Roqué. 04 de marzo.año del año del Señor 1840

2012-01-03T13:21:00.000-08:00

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La Maison Roqué - María Lucila Colombo Roqué.

2012-01-01T16:24:00.000-08:00

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Lic María Lucila Colombo Roqué

Se desempeña en Prensa en Presidencia de la Nación Prensa,

Al Sur Digital-Revista digital,

Canal 13- Puerto Santa Cruz,

Universidad del Salvador.

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La Maison Roqué- María Inés Roqué.

2011-12-31T21:47:00.000-08:00

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 María Inés Roqué

María Inés llegó a México con su abuela y su hermano Iván en enero de 1977. Egresada de la Carrera en Ciencias de la Comunicación, a fines de los ochenta, participa como fotógrafa en proyectos de la FAO (Organización de Naciones Unidas para la Cultura y la Educación) y con el levantamiento zapatista del 1 de enero del ’94, filma en Chiapas el documental Las compañeras tienen grado (1995). Es hija de Julio Ivan Roqué, nacido en Córdoba Argentina.

En la actualidad es docente en México del CCC (Centro de Capacitación Cinematográfica ) También realizó el documental, Un día más sobre la prevención del cáncer de mama, estrenado en su país de residencia.

Con el documental Papá Iván (2000), trata de entender quién era su padre, Julio Iván Roqué, “Lino”, fundador de FAR en Córdoba, quien luego integró la conducción de Montoneros, se inmoló en 1977. Su último filme es Cavallo entre rejas (2006)

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CASA SOLAR Y PALACIO DE LASCANO. Fr Eduardo Lascano. Coordinador de la Evangelización en general,

2011-12-30T18:14:00.000-08:00

Provincia Franciscana de la Asunción de la

Ssma. Virgen del Río de la Plata
- República Argentina -

Coordinador de la Evangelización en general,
Fr. Eduardo Lascano

Familia Lascano y San Ignacio de Loyola..

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Familias argentinas descendientes del conquistador Diego de Funes.

2011-12-27T15:05:00.000-08:00

Francisco Javier de Lazcano e Igarzábal (1830-1879)

Bisabuelo del Prepósito General
Don Carlos Gustavo Lavado Roqué

Click en el título

Del conquistador, cap. Diego de Funes descienden tambien, entre otras, las siguientes familias: Funes Bustos de Lara, Funes Allende, Bulnes Funes, Fun es Moldes, Funes Funes, Funes Lastra, Cortés Funes, Ferreira Funes, Funes Quiroga, Funes González, Sarmiento Funes, Torres Funes, Funes del Valle, Funes Solá, Deheza Funes, Martínez Zuviría Lazcano, Funes Ugarriza, del Castillo Funes, Funes Veéez, Vélez Funes, Funs Guesalaga, Cortés Funes Bascary, Ferreira Cortés, Bouquet Roldán, Echenique Funes, Tejeda Funes, Gómez Funes, Cortés Funes Crespo, Lagos Funes Lastra, Pizarro Lastra Funes, Funes Castro, Funes Riso Patrón, Funes Yalour, Núñez de la Torre Funes, Lazcano Cortés, Ferreira Cortés Navamuel, Páez de la Torre, Lanús Montes de Oca, Ferreira Cortés, Funes Lastra Ramos Mejía, Funes Lastra Arguello, Escalante Pose Funes, Torino Uriburu Funes, Cortés Funes Castro Escalada, Cortés Funes Molina, Luque Cortés Funes, Cortés Funes Páez de la Torre, Mariño Cortés Funes, Echeverría Lazcano, Páez de la Torre Lazcano, Reyna Almandos Lazcano, Arrieta Lazcano, Lazcano Chambeau, Buteler Lazcano, Igarzábal Funes, Igarzábal Usandivaras, Días e Igarzábal, Díaz de Molina, Ortiz de Ocampo Usandivaras, Usandivaras Igarzábal, Correas Usandivaras, Igarzábal Ortiz de Ocampo, Igarzábal González, Igarzábal Lazcano, Gigena Igarzábal, Igarzábal Alvarez, Igarzábal Loza, Centeno Igarzábal, Valdéz Igarzábal, Pizarro Diaz, Diaz Gavier, Lazcano Diaz, Diaz Jonte, Diaz Ordoñez, Diaz Pizarro, Diaz Usandivaras, Rodriguez de la Peña Funes, Rodriguez Peña Igarzábal, Zavala Rodriguez Peña, Cazón Rodriguez Peña, Machain Zavala, Machain Decoud, Machain Recalde,, Machain Abrego, Machain Barrios, Haedo Machain, Oliden Machain, Machain Gayoso, Cueto Machain, Machain González Moreno, Zuberbühler Machain, Zuberbühler Alzaga, Zuberbühler Ortiz Basualdo, Zuberbühler Saavedra Lamas, Paz Zuberbühler, Zuberbühler Oliden, García Fernández Zuberbühler, Marull Machain, Machain Marull, Meyer Machain, Machain Arrotea, Zorraquin Machain, Lafuente Machain,Lafuente Sáenz Valiente, Oro Funes, Núñez Funes, Funes Salcedo, Sarmiento Torres. Malllea Sarmiento, Sarmiento Oro, Molina Funes, Funes Pizarro, Funes Pardo, Funes González, Videla Funes, Funes Espejo, Funes Maldonado, Funes Tobar, Funes Cabral, Anzorena Funes, Rodriguez Funes, Funes Coll, Gordon Funes, Funes Silva, Carranza Funes, Quevedo Funes, Funes Gutierrez, Calderón Funes, Ruiz Funes Coll, Ortiz Funes, Funes Villanueva, Funes Cuitiño, Funes Urizar, Reta Funes, Rosas Funes, Pellet Lastra Funes, Puebla Funes, Funes Allende, Funes Echagüe, Funes Furno, Funes Lo Celso, López Jordán Funes, Cullen Funes, Pérez Funes, y otras.

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CASA SOLAR Y PALACIO DE LASCANO. Carta del Padre Daniel Alberto Lascano

2011-12-23T20:43:00.000-08:00

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Familia Lascano y San Ignacio de Loyola..

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Malanje, 27 de Julio de 2010

Hna. Mariel y todo el equipo de OMP de Argentina:
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Con mucha sorpresa y gratitud recibí tu mensaje de apoyo y amistad en el día de ayer que abrí mis correos electrónicos. Recién hoy llegué a mi cuarto y conecté mi compu para comenzar a relatar algunas experiencias vividas en este corto tiempo de mi presencia en Angola, un poco más de diez meses de estadía. Últimamente me reuní dos semanas en la ciudad de Benguela (a 530 Km. de Luanda, dirección sur y sobre la costa atlántica) con muchos padres africanos dedicados a la formación en los seminarios diocesanos; estuvimos participando de un curso de formadores organizado por la Comisión de Formación para el Clero de “Propaganda Fidei”, con dos disertantes venidos de Roma y un equipo de expositores locales, todos ellos sacerdotes angoleños. Ha sido mi primera “salida” del territorio donde desempeño el papel de educador en este seminario diocesano de la ciudad de Malanje (diócesis con el mismo nombre, a 430 Km. de la ciudad de Luanda), en la cual fueron días de compartir el “ser y sentir de la Iglesia angoleña”, en comunión y misión, junto a mis colegas sacerdotes, a través de charlas, reflexiones y estudio sobre la formación en los seminarios de Angola: “cuna de los futuros pastores y el corazón de la Iglesia” por quienes debemos rezar y acompañar todos en la perseverancia de las vocaciones sacerdotales de este continente.
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Cuando dejé Benguela y llegué a Luanda, tuve la gracia de conocer a un gran hermano y provinciano cordobés de la Sociedad de Misiones Africanas, el Padre Ceferino (no sabía nada de él, ni lo conocía), quien me alojó en su casa en la localidad de Kikolo (a pocos kilómetros de Luanda) por tres días y compartimos prolongadas charlas hasta la madrugada, intercambiando nuestra vida y ministerio en estas tierras. Y como Dios “nos mima”, llegaron a su casa en horas del domingo por la tarde el equipo de Argentina: Monseñor Luis, Obispo de Concordia, el P. Osvaldo Leone (de OMP) y el P. Daniel (misionero en Benin), con quienes sentimos una gracia especial, una empatía inmediata, un abrazo incondicional de hermanos argentinos en el ministerio, una fuerza inusitada que desbordó el corazón de alegría y plenitud; sentimos la presencia de la Iglesia Argentina que nos acompaña y valoriza nuestra humilde entrega en la misión “ad gentes”. Con la presencia animosa del padre salesiano argentino Marcelo Ciavatti, fuimos fortaleciendo nuestras “redes de contactos de misioneros argentinos en Angola”, recibimos el “tríptico misionero” con la protección de San Francisco Javier y Santa Teresita de Lisieux, nuestros grandes intercesores ante el Señor; junto al tríptico llegó la revista: “Iglesia misionera” que en aquella noche “me la devoré” en su apacible lectura llena de impulso misionero. A todos ustedes: inmensamente gracias por este gesto amoroso!.
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En ese mismo día, llegada la nochecita, nos fuimos a visitar a la hermana Lidia (de Neuquén) y a su comunidad de las Siervas Misioneras del Espíritu Santo. Ellas nos recibieron con empanadas, pizzas, unas “bombas de pollo” (como las de “papas”) y cenamos juntos en espíritu ameno, acrecentando nuestros vínculos de fraternidad. Y para rematar ese día, con la guía del Padre Ceferino, fuimos a dejar a nuestros flamantes hermanos visitantes en la Residencia Salesiana, con la sorpresa de llegar a “La Lixeira” en clima de fiesta: celebraban los 76 años del Padre argentino salesiano Roberto Musante… por lo tanto… “más argentinos nos unimos en este homenaje” junto a otros hermanos misioneros de diferentes tierras de América y Europa, entre ellos muchos laicos y familias misioneras que colaboran en las misiones ad gentes salesianas… ¡Cuantas emociones juntas!!! Por ello…demos Gloria al Dios de la VIDA que no se cansa de mostrarnos su rostro en aquellos que hacen el bien!. Luego regresamos llenos de júbilo con el P. Cefe y compartimos nuestra inmensa alegría del encuentro con tanta gente linda, especialmente nuestros hermanos que nos visitan desde lejos.
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Aquí en Malanje la realidad eclesial es un gran desafío (en otra carta les contaré), y en lo social la Iglesia ha contribuido en los servicios básicos de salud y educación, por los estragos que ocasionó la guerra durante tantos años (27 años) que paralizó a todo el país. Sería un capítulo aparte a ser narrado. Mi aporte es pequeño, casi disimulado, sin mayores relevancias, que sólo Dios y los más próximos conocen, centrado fundamentalmente en el acompañamiento y la formación, sean de los seminaristas como de la vida consagrada, a partir de retiros, charlas, encuentros, etc. que me invitan a dirigir y animar. También ante la falta de profesores doy algunas clases en los niveles de enseñanza media, a jóvenes y “no tan jóvenes” que quieren completar estudios secundarios; luego coordino la pastoral vocacional de la diócesis con un equipo de frailes y hermanas de diversas congregaciones. Claro está que acompañamos a varias comunidades religiosas (hermanas Clarisas de clausura, Dominicas, etc) ofreciendo encuentros de formación y celebraciones semanales. En este segundo período del año (que no llueve), asistimos desde el seminario a unas aldeas que distan unos 30 Km de aquí, en caminos intransitables, donde no llega ningún cura. Tuve la oportunidad de llegar hasta allá en el mes de octubre pasado y luego, por causa de las lluvias, no se puede avanzar hasta allí. Desde el Seminario, junto con el Padre Goyo (español) y el Padre Freddy (congoleño) procuramos acompañar estas comunidades más distantes y abandonadas. Ya les contaré con más precisión lo que hacemos… los proyectos en marcha y los que aún están por venir… con fotos!!! Claro!.

Este lunes próximo vendrán a visitarme al Seminario de Malanje, Mons. Luis, P. Osvaldo y P. Daniel e iremos a la “caza” de dos hermanas argentinas: Juana y Bibiana en misión a casi 60 Km. de aquí, en Malanje, a una “comunidad-aldeas” de Caculama junto con Padres Verbitas. Allá nos vamos!!!.
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Bueno, como verán… hay mucho por hacer: “ la mies es mucha y los operarios pocos… pedid al Dueño de la mies envíe más operarios!!!” Nuevamente gracias a OMP y a la comunidad eclesial de mi querido país por darnos esa fuerza que nace de la oración y nos llega hasta el corazón. Un abrazo fraterno en Cristo y María, Madre y misionera de los apóstoles, que siempre nos anime en esta tarea de sembrar su Palabra de Vida en tierras de misión. Los quiero mucho.
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Padre Daniel Alberto Lascano

(Sacerdote Operario Diocesano)

Malanje – Angola

PD: Ya les contaré también alguna vez mi camino vocacional y misionero… ¡son tantas anécdotas donde Dios te conduce y te lleva con su ternura de Padre por los caminos que menos pensamos! … y son los mejores caminos!!! Amén.

Cte Pr Dr Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

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12 de diciembre 2011. Visita del Excmo Prepósito General Cte Pr (R) Dr Carlos Gustavo Lavado Roqué al Edificio Centinela. Sede del Comando de la Gendarmería Nacional Argentina

2011-12-19T17:21:00.000-08:00

Hase uso de la palabra el Señor Subdirector Nacional de Gendarmeria

El Prepósito General es saludado por las más altas autoridades de la Institución

El Prepósito General entrega una Plaqueta al Egresado del Curso de Estado Mayor de más alto promedio en la materia Conducción

Cte Pr (R) Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Roqué

Caballero del Ejército de la República (Argentina)
Chevalier de la Roque (France)
Caballero de la Vanda (España)
Orden Militar de Caballería Ligera del Papa de
San Ignacio de Loyola
Prepósito General
"Deo militare"

*Carlos Roqué Alsina - El Mozart argentino
*Juan Carlos Roqué Alsina desde Munich. Nuestro tío abuelo "El Payo Roqué"

LA MAISON ROQUÉ - Natasha Roqué Alsina.

2011-12-18T11:16:00.000-08:00

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Natasha Roqué Alsina

La Maison Roqué (Clickc)

(née à Paris en 1990) commence le piano dès l’âge de quatre ans avec sa mère. Deux ans plus tard elle entre au conservatoire du 14e arrondissement de Paris dans la classe de Dominique Kim, puis au conservatoire du 13e arrondissement où elle travaille avec Carine Zarifian.

À dix ans,elle est admise au CNR de Paris où elle obtient cinq ans plus tard un 1er prix de piano à l’unanimité (ainsi que son prix de musique de chambre, analyse et solfège.)

Elle poursuit ses études au CNR de St Maur des Fossés en cycle de perfectionnement dans la classe de Romano Pallottini. Après avoir gagné le concours Yamaha, elle se produit en soliste avec l’orchestre du CRR de St Maur dans le premier concerto de Beethoven. La même année, elle obtient son prix de perfectionnement à l’unanimité du jury avec les félicitations puis est admise à l’unanimité au CNSM de Paris dans la classe de Nicholas Angelich et Romano Pallottini (ainsi que Franck Braley avec qui elle travaille régulièrement.)
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Dès lors, elle se passionne pour la musique de chambre et travaille à l’occasion avec Philippe Bernold, Jean Sulem, Vladimir Mendelssohn, Michel Moraguès, et se produit à de nombreuses occasions : concerts au CNSM, au festival du « printemps Roannais », au théâtre du Chesnay, au théâtre de Maisons-Alfort, au Musée de la Marine…

Elle est actuellement en cycle supérieur de musique de chambre au CNSM dans la classe de Claire Désert et Ami Flammer.

Elle se produit également en soliste en récital à St Maur, au conservatoire du 13e, à Narbonne, à Aix-en-Provence…

De plus, Natasha porte un intérêt particulier à l’enseignement,auquel elle passe une partie de son temps,ainsi qu’à l’accompagnement.Elle vient d’ailleurs de réussir le concours d’entrée en classe d’accompagnement au cnsm de Paris.

Elle a la chance de recevoir l’enseignement privilégié de son père Carlos Roqué Alsina*, pianiste et compositeur

Cte Pr Dr Don Carlos Gustavo Lavado Roqué Lascano
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Chevalier de la Roque (France)
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Orden Militar de Caballería Ligera del Papa de
San Ignacio de Loyola
Prepósito General
"Deo militare"

¡¡¡ FELIZ NAVIDAD !!!

2011-12-13T17:12:00.000-08:00

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Queridos Amigos

Una vez más la llegada de esta gran Fiesta nos hace unirnos en el afecto y el recuerdo, para desear al otro lo mejor que hay en nosotros, porque en realidad, lo mejor que podría habernos ocurrido ha pasado justamente en esta fecha: Dios se ha hecho hombre, y su Majestad infinita ha querido unirse a nuestra humilde condición en el Niño Jesús, a través de la Virgen María, para venir a habitar entre nosotros.

Que el milagro de un nuevo nacimiento en el Espíritu se produzca también en nuestro interior, a fin de que podamos contarnos entre los "hombres de buena voluntad" y así recibir y obrar la Paz que Él trae al mundo.

Les deseo a todos un buen año 2012. Con mi afecto de siempre.

Carlos Gustavo

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Presidencia de la Nación - Secretaría de Cultura - Instituto Nacional Newberiano. Invitación a la Suprema Orden Militar del Temple de Jerusalén. Priorato Argentino Nuestra Señora de Lujan

2011-12-11T13:56:00.000-08:00

Cnl (R) Prior D Carlos Alberto Ozarán KCMJ

A S.E. El Prior de la Suprema Orden Militar del Temple de Jerusalén Priorato Argentino Nuestra Señora de Lujan. Coronel (R) Don Carlos Alberto Ozarán KCMJ

De mi mayor Consideración

Por mi intemedio, S.E. el Gran Maestre de la “Orden de la Legión de Nuestra Señora la Virgen de Loreto” y Gobernador General de la Orden Militar de Caballería Ligera del Papa de San Ignacio de Loyola, Prof Univ Grad en RR II Don Salvador Roberto Martínez, Comandante Mayor Aviador EA-GNA-PBA, invita a S.E el Prior de la Suprema Orden Militar del Temple de Jerusalén Priorato Argentino Nuestra Señora de Lujan, Cnl (R) Prior Don Carlos Alberto Ozarán KCMJ, y por su intermedio a los Dignatarios de vuestra Orden, y su familia, a la Santa Misa de Acción de Gracias a realizarse el martes 13 a las 11:00 horas, conmemorándose el Día de Nuestra Señora, la Virgen de Loreto, Patrona Universal de los Aeronavegantes, Imposición de la Unción Caballeresca de la “Orden de la Legión de Nuestra Señora la Virgen de Loreto” a los Caballeros y Damas, Recipiendarios 2011 y Recepción de una Reliquia de la Iglesia de Loreto del - “Muro dei Recanatesi” – en la Sede del Obispado Castrense, Iglesia Stella Maris, Avenida Comodoro Py1925, de esta Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

Dr Carlos Gustavo Lavado Roqué

Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

La República Argentina 1906 / 1907 - Benjamin Roqué -

2011-12-11T08:58:00.000-08:00

La República Argentina 1906 / 1907

Editorial "Talleres Graficos L. J. Rosso"
Benjamin Roqué "El Payo"
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Benjamín Roqué, tal era su nombre, había nacido en 1865 en la ciudad de Córdoba, vástago de una importante familia cuyos fundadores, los hermanos Juan Constantino y León, arribaron de Francia en la década de 1820 y se dedicaron con éxito a la minería en el norte de la provincia. El primero (Tatarabuelo del Don Carlos Gustavo, Prepósito General SOMCLPSIL), en particular, tuvo destacada actuación como maestro de dibujo en el Seminario de Loreto, edificó en 1840 el Coliseo y fue concesionario de la Casa de Moneda después de la caída de Rosas. El joven Benjamín, como era de uso en las familias distinguidas, estudió con los jesuitas y se vino a Buenos Aires en 1886, cuando su amigo y comprovinciano Juárez Celman fue elegido presidente. Digamos que esos eran amigos, pues, mientras duró en el cargo, Celman le otorgó una pensión anual de 400.000 pesos fuertes que le permitieron vincularse a la alta sociedad porteña y darse la gran vida. Y digamos también que el Payo era agradecido, pues nunca desmintió su amistad con Celman –como tantos hicieron– siendo uno de los pocos que lo siguió visitando y tratando en el ostracismo voluntario de su señorial palacio de la calle Lavalle, solar que ahora ocupa una feria de chucherías de baja calidad y peor precio.

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S.E. Ing. Don Juan Constantino Roqué Frucanson*. Sus descendientes en Argentina

2011-12-10T03:00:00.000-08:00

S.E. Don Belisario Roqué Greira

Hermano de Benjamín Roqué (Payo)

(23 Jun 1867 - 23 Sep 1921)

Estimado Don Carlos Gustavo,

desde ya me alegra su respuesta y saber de la existencia de un primo hasta hoy desconocido. Ya iré descubriendo a través de que vículos llegamos a ser usted y yo primos.

Debo viajar por trabajo este fin de semana, pero con gusto le enviaré el material que me solicita en el curso de la próxima. Veo en el correo del Sr. Federico Roqué que el también es un primo 2° mío, ya que Belisario (su abuelo) era otro de los hermanos de Juan Eufemio, mi abuelo, casado éste con Sara Alsina Ocampo a su vez hija de Laurentina Januaria Ortiz de Ocampo de Alsina.

Entiendo que ud. es o ha sido militar. Me gustaría saber en que arma,ya que hay otro militar en mi familia cercana y quizás se hayan conocido sin saber de vuestro parentesco. Me refiero al Gral. José María Pizarro.

Lo saludo muy cordialmente con mi agradecimiento por su fina atención,

Juan C. Roqué Alsina

Referencias
Juan Eufemio Roqué Griera/Sara Ignacia Alsina Ocampo
María Susana Pizarro Roqué Alsina
José María Pizarro Roqué Alsina
María Teresa Roqué Alsina

*S.E. Ing. Don Juan Constantino Roqué Frucanson (1800 Sante Foy La Grande Bordeau Francia 12-11-1858 Cba Arg) Casado con Doña Paulina Josefa Gonzalez y Vélez Sarsfiel, nació el 22/06/1804,en Guayena Francia. Casada en matrimonio 14/04/1827, en P Cba, con Juan Constantino Roqué y Fruchanson, nacido en 1800 Sainte Foy La Grande, Burdeaux Francia, y fallecido el 12/11/1858 en PCba, hijo de Enrique Roqué (natural de Sainte Foy La Grande, Burdeaux Francia) y de Teresa Fruchanson (natural de Guyena Francia).Tatarabuelo de S.E el Prepósito General Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

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Juan Roqué Alsina. Violinista

2011-12-10T01:41:00.000-08:00

Nació en Buenos Aires en 1958.
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Comenzó sus estudios de música (solfeo y piano) en 1968 y los de violín en 1970 con la guía de Sebastián Cambón.

Los perfeccionó con maestros de la talla de Szympzya Bajour, Fernando Hasaj y Manfredo Krämer (entre otros). Actualmente, trabaja bajo la guía del maestro Jorge Risi.

Hizo su primera actuación pública en 1976 como solista del "Doble-Concierto" de J. S. Bach en el Salón Dorado del Teatro Colón. Desde entonces ha actuado en la totalidad de las salas de conciertos de Buenos Aires y numerosas de toda la Argentina, países limítrofes, Europa, Japón y USA, en las más variadas combinaciones instrumentales y géneros musicales tales como la música llamada "clásica" (de cámara, sinfónica, ópera y ballet), Tango, música para films de largometraje y publicidad, música contemporánea (acústica y electro-acústica), etc.

Fue miembro fundador de la "Orquesta del Tango de Buenos Aires". En esos años comenzó a trabajar con frecuencia (como miembro de la orquesta y como solista) con la mayoría de los más importantes cantantes, compositores y arregladores del género: Horacio Salgán, Leopoldo Federico, Osvaldo Fresedo, Mariano Mores, Roberto Goyeneche, Alberto Marino, Osvaldo Berlinghieri, Raúl Garello, Antonio Agri, Nestor Marconi, etc.

En el año 2002 forma su propio cuarteto de tango, "Milongueros Viejos"

Desde 1984 y hasta la actualidad, forma parte de la "Orquesta Filarmónica de Buenos Aires" (Teatro Colón), cargo al que accedió por concurso abierto.

En 1999 comenzó actividades como productor musical bajo la marca "ConciertosBAires", organizando grandes orquestas sinfónicas para artistas como Andrea Bocelli, Deep Purple, Lalo Schiffrin, Paloma Herrera, entre otros.

Ejerce la docencia de violín y música de cámara en forma privada en Buenos Aires. Se desempeñó durante 1999 y el 2000 como asistente del Maestro Jorge Risi en la "Escuela Universitaria de Música de Montevideo" (Uruguay).

Desde 1996 inició un contacto habitual e intenso con el medio musical uruguayo, actuando con notables artistas locales como Leo Masliah, el grupo "Kairós" y otros para organizaciones como el Centro Cultural de Música, Núcleo Música Nueva, SODRE, TV Ciudad, Mozarteum de Uruguay, etc.

Juan Roqué Alsina

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Künstler-Porträt Juan Roqué Alsina

Der Violinist Juan Roqué Alsina gastiert mit dem Ensemble Quinteto tipico auch in Europa und interpretiert Tangostile aus allen Epochen. O-Ton: "Mr. Vogel and me travel frequently to Europe for play with this and other groups. For this reason we would like to know you and talk about future projects." Veranstalter mögen bitte Kontakt mit ihm aufnehmen.

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Juan Carlos Roqué Alsina desde Munich. Nuestro tío abuelo "El Payo Roqué"

2011-12-09T17:22:00.000-08:00

Estimado Dr. Carlos Gustavo Lavado Ruiz y Roqué Lascano,

Le escribe Juan Carlos Roqué Alsina desde Munich, donde resido.

Llegué a su página web buscando nueva información sobre mis ancestros y en especial mi tío abuelo Benjamín Roqué.

Ante todo quiero agradecerle su trabajo de recopilar y publicar esa información.

Piano Napoleón Perteneció al "Payo Roqué"

Me surge una duda ya que mi padre, Carlos María Roqué Alsina (hijo de Juan Eufemio Roqué, hermano del Payo) siempre serefería al Payo como al "tío que no había llegado a conocer, porque había fallecido antes de su propio nacimiento", que fue en 1904. Es posible que por la vida alocada que llevaba, el Payo le hubiese sido ocultada su existencia por su familia, de una profunda fé y práctica católica...Pero eso me plantea una duda...

También me interesan mucho las referencias a los padres del Payo, ya que ellos vendrían también a ser mis bisabuelos, de quienes no tengo referencia alguna... Toda fuente que usted pudiera compartir conmigo respecto de este artículo, contribuiría a mejorar la información genealógica que estoy interesado en ampliar, por mi propio interés y el de mi hija y sobrinas. Quedo a la espera de sus comentarios con mis mejores saludos, desde ya muchas gracias.

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Federico Roqué Giménez Lascano

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Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

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Pablo Lascano. Un precursor de la literatura regional

2011-12-08T07:59:00.000-08:00

Había nacido en Salavina, tierra de originales perfiles autóctonos y antaño floreciente producción agrícola y comercial, en Agosto de 1854, y a pesar de no corresponderle la primogenitura, se le bautizó con el patronímico familiar, que desde entonces, deslindando los vínculos de sangre, cobraría por él, distinta y permanente relevancia. Pablo Lascano, combatiente político, opositor y revolucionario, parlamentario o funcionario público, diplomático y señor mundano de cautivante distinción, es para nosotros los santiagueños que le buscamos conocer por no haberle alcanzado físicamente, algo distante de todo eso, que sin ser más aquello, en el conjunto totalizador, confiere a su figura dentro de la cronología y no lejos de las valoraciones, el rol fundamental de iniciador y fundador de nuestra vida intelectiva; porque Pablo Lascano, nada más y nada menos; es quien inaugura como acto consciente y personalmente heroico de una vocación premonitoria, la faena literaria, en lo que hasta entonces era actividad virgen y hoy puede considerarse, autónomamente, calificada historia de las letras santiagueñas.

Verdaderamente sólo dos grandes escuelas formativas nutrieron su personalidad, pero con tan formidable y sentimental adhesión una, y tan dispar, errante y necesitado ejercicio la otra, que de ambas extrajo las dos grandes esencias de que constaban su carácter y su cultura. La primera, fue la del hogar, donde conoció el cultivo moral que dio rigidez insobornable a su conducta y fue preparado en los cánones de una educación desgraciadamente interrumpida por azares económicos, bajo el ejemplo permanente de sus dos mejores maestros: don Pablo Lascano padre, y su hermano mayor Manuel que dejó una huella imborrable en toda su vida.

La segunda gran fragua modeladora la constituyó el periodismo, que desde antes de los 20 años comenzó a ejercer como acuciante necesidad de expresarse y sacerdocio espiritual, mas que metódica profesión o vehículo proselitista; y antes que entrar a hablar de la obra impresa concreta que nos ha legado Lascano, tendremos que detenernos en estos dos especiales y confluyentes aspectos suyos que tanto explican sus posteriores inclinaciones, pues sin ello, tampoco podríamos interiorizarnos de las fuerzas gravitantes en su obra.

Ambulando por La Rioja y por las provincias vecinas, su fama y sus amistades fueron creciendo parejamente, hasta que reclamado en Buenos Aires aportó con su pluma en las lides metropolitanas, donde conoció a Sarmiento y a su lado, actuó como Secretario suyo en la Comisión Popular de ayuda a las víctimas del cólera, ganando su confianza y compartiendo su intimidad. En esos días comenzaron a ver luz en el periodismo, las primeras semblanzas, escritas como homenaje a la amistad, en forma de “medallones” sobre condiscípulos, amigos o políticos de su afecto, y en las que hacía resaltar las características más singulares de cada personalidad con gracia anecdótica a la par que valoración de méritos o talentos. Esto explica que versen sobre ejemplares no santiagueños del todo, aunque Lascano, emigrado de su tierra llevaba consigo ese “paisaje espiritual” que alentaría su autenticidad y sobre el que volvería en los temas inmediatos.

Llegarían como ecos extraños, en la tranquila fisonomía de sus habitantes, los comentarios que desde Buenos Aires hablaban de “Siluetas Contemporáneas” y los primeros ejemplares se exhibirían entre la curiosidad y la indiferencia de los demás, pero también, el estímulo confortante de algunos escogidos. Impreso por la casa Jacobo Peuser, en volumen de 343 páginas, no nos ha sido posible determinar la cantidad a que alcanzó su primera y única edición, de 1889. Las prensas locales, pocas e insuficientes, apenas cubrían las necesidades de periodismo o las hojas impresas, casi siempre políticas. De ahí que el mérito de este libro, corra parejo al de su edición, en aquellos tiempos, con la halagüeña advertencia preliminar que firmaban sus editores, donde se aclaraba: “Bajo el modesto título de “Siluetas Contemporáneas”, el autor ha reunido en páginas fáciles y abundantes, colores o notas que tienen un interés dramático a la par que histórico y sociológico. Cuando estudia un carácter, al punto aparece una costumbre, una situación especialísima de los hombres y cosas de este país, y con una franqueza sólo comparable a la sinceridad que le anima, fija los jalones para que los otros cultiven más tarde en los surcos de los terrenos por él explorados, la vida argentina en sus múltiples faces”.

En las “Siluetas” como es lógico, campea la valoración personal por el hombre, no abstractamente considerado, sino como sujeto activo de la comunidad y la historia, con sus alegrías, sus dolores y sus grandezas. Vibra ese humanismo individualista, que como herencia carlyleana, nos retrata actores, en grande o pequeña escala, de la epopeya vital a través de los tiempos; convertidos en palancas motrices de la evolución, y que para Lascano se pinta en la sobriedad de pocos trazos, sea humilde o famoso el agraciado. Desfilan sucesivamente los primeros compañeros de la juventud, las figuras relevantes nacionales, los personajes típicos del ambiente santiagueño y algunos personajes del pasado provinciano, en episodios de relieve tradicional en la anécdota lugareña, sumando un total de 24 capítulos, sin prelación sistematizada, con el órden que les adjudicamos nosotros.

Dentro de la primera categoría, sobresalen las que dedica a Luis Ponce y Gómez, Alejandro Vieyra y Julio Lezana, donde la gracia retozona de la mocedad se une a la calidad anecdótica que lleva a grave elocuencia en ocasiones trágicas y solemnes. Entre las segundas, las de Avellaneda por su justa valoración, la de Sarmiento, por la sencilla intimidad con que revela aspectos desconocidos de sus hábitos domésticos retratados con escorzo con sus costumbres familiares ignoradas por la idolatría póstuma y que por serle tan accesibles le hacen buscar en la silueta “el otro”- chez lui- Sarmiento; la del Dr. Manuel Lucero, Rector de la Universidad de Córdoba, cuyas discusiones parlamentarias, reformas educacionales y proverbial caballerosidad, están matizadas con una fina ironía que conmueve elegantemente por la vivacidad del cuadro; y la del don José Posse, una institución tucumana “el único” que tuteaba a Sarmiento, con quien eran “hermanos siameses en ideas, en temperamento literario, en genialidades”.

Salvo algunos condiscípulos de la infancia santiagueña que ocupan los primeros lugares, hasta aquí las “Siluetas” pudieran también llevar la firma de cualquier escritor de plástica habilidad para el buril por la universalidad de los momentos, sin definir aún a una literatura genuinamente local. Pero de improviso, los cuadros cambian con vivos contrastes y aparece frente a las pupilas, toda la expresividad soterrada del alma provinciana, expuesta con despreocupada sencillez por vez primera, y comienzan a desfilar los cuadros regionales, con fuerte impregnación del paisaje natal. Lo más interesante de esta parte verdaderamente nuestra de las “Siluetas” es que ellas se dirigen sin afectación ni falsa conmiseración hacia las vides humildes y los temas socialmente menospreciados de aquella época, para extraer de todo eso, con hábil pintoresquismo, las mejores descripciones del libro.

La imagen de “la negra Manuela” revendedora del Mercado de su manumisión de la esclavitud y víctima de las picardías infantiles, es una reivindicación al trabajo infatigable con que el elemento de color contribuyó en nuestra primera sociedad. La de Julicho “el ciego de Millij” mendigo callejero que junto a su ingénita pobreza guardaba en el fondo de su excelencia espiritual, la firme lealtad a sus ingenuas convicciones políticas por el partido “alcortista”, demuestra sobradamente como hasta las más ínfimas secciones de nuestra masas populares conservaban con lealtad su preocupación por el destino de las comunidades, con un antioligárquico concepto de la misión y representatividad gubernativa, que la larga incumbencia popular en el viejo régimen federal había sedimentado en el carácter de todo nuestro pueblo sin exclusiones. El capítulo se presta a la meditación sociológica, en los rasgos vitales que todavía no ha perdido el santiagueño autóctono, que como éste, antepone el ideal y la consecuencia a todo interés, pues como se expresaba: “gratis et amore se desgañitaba echando abajo a los que reputaba sus adversarios políticos. A don Bartolo, por ejemplo, lo ha muerto ciento y una vez, pues no le perdonó nunca el triunfo de Pavón”, lo que si bien era un reflejo de la protesta interior por la subordinación en la que habían caído nuestras regiones ante el centralismo, era también un índice de sensibilidad y advertimiento político para con los hombres responsables del nuevo órden.

El “maestro Bonifacio” viejo barbero de Santiago se nos aparece con su ruda franqueza, reclamando la benevolencia de los parroquianos “que aún recuerdan la sangre que perdieron al contacto con su cruel navaja”; y por último, Francisco Lares, alias “el negro Sina- Sina” chasque, mandadero y cantor de almacén, que “haciendo un número de 4 de sus luengas piernas, cantaba un triste con infinita delicadeza”. Esa estampa, verdaderamente antológica, nos reservaba otra sorpresa: Lascano refiere una aventura casi mitológica del protagonista y concluye explicándola con audacia anticipada, haciendo gala de razonamiento lógico digno de la más adelantada premonición científica moderna. Mientras Sina- Sina repicaba en la antigua Catedral para la procesión tradicional de la Virgen del Carmen, su fervorosa devoción lo lleva a inclinarse demasiado en la baranda del campanario y caer de ella, entre el pánico general. Más, restablecida la calma, los feligreses contemplan asombrados que la víctima ya dada por muerta, se levanta del suelo “contando a los que le rodeabanque podía bailar un gato zapateado… (y) más tarde el negro solía decir que cuando se sintió en el aire…hizo promesa… en nombre de la Virgen y que a eso se debía la integridad de sus costillas”. Lo menos que sed ijo allí, fue que milagro tan notable patentizaba fehacientemente el poderoso influjo de la Virgen, pero don Pablo se propone concluir con sus inquisiciones en busca de la verdad del episodio, y entonces apunta en tono precursor: “Lares estaba de poncho el día de su caída. Naturalmente, como el viento era recio, tomó al sujeto en circunstancias favorables convirtiendo al poncho en un excelente paracaídas y he aquí, explicado a la luz de la ciencia el fenómeno. Y desde entonces el joven pasó a la leyenda, y el hecho corrió de boca en boca, multiplicando devotos”.

Finalmente, la obra se adentra en algunos episodios tradicionales de la historia provinciana y emparenta la prosa del autor con las mejores inspiraciones narrativas de los “Retratos Históricos” de don Vicente Fidel López, por la intimidad sin dramatismo de las escenas y ese sabor de convivencia y frecuentación natural en que se mueven los personajes cercanos a nosotros. Así nos enteramos de las peripecias desgraciadas del francés Miguel Sauvage, boticario en la época de Ibarra y fusilado por falsificación de nuestra “moneda ibarrista” luego de haber intentado sin éxito el asesinato del Caudillo- Gobernador.

Así, también, detrás del romántico ejercicio médico del Dr. Sabino O’ Donell, somos interiorizados de la sociedad tucumana del año 40, “que después de Lima atraía con fuerza irresistible” por la belleza femenina y su generosidad amatoria, desde donde vino a anclar en Santiago aquel curador aventurero de corazones y percances.

La invasión unitaria de don Javier López a Tucumán en 1836, le sirve para describirnos las desventuras de uno de sus lugartenientes el comandante Balmaceda, que reclamado por Ibarra para saldar viejas deudas, terminó en el suicidio cuando fue deportado a Matará sumido en crueles padecimientos, y de paso, la reconstrucción se anima con la presencia del general Alejandro Heredia “doctor en ambos derechos” a quien, no es ociosos decirlo, conocía por la tradición familiar, pues fueron compañeros de estudios en Córdoba con don Francisco Javier Lascano, abuelo de don Pablo, a quien acogió brindando asilo cuando debió huir después, de la persecución de Ibarra, y el que transmitió a los suyos las muestras de aquella gratitud, junto con el justiciero juicio re- valorativo.

Con esta última parte finaliza este breve análisis de las “Siluetas Contemporáneas” para su ubicación actual en nuestra literatura. Obra de popularidad descriptiva, si cabe decirlo, sobrevivirá no sólo por su ubicación cronológica, sino también, debido a sus imágenes regionales que instrumentan y dan expresión al sentimiento y al paisaje vital de aquel Santiago. Con ella se inicia nuestra actividad intelectiva constante, y es digno señalarlo, que corre a su lado, en pareja genealogía, la presencia y la urgencia social que en ella palpita, con la bonhomía convencional de su época; pero denotando la cultivada aunque inmadura preocupación terrígena y popular que alienta la vida de Pablo Lascano, en demostración de que, ello no fue obstáculo nunca a la formación humanista clásica en estudiosos como éste, que al tecnicismo de su dominio estilístico agregaba el culto sentimental por las cosas del diario vivir provinciano, y se valía de esa aleación para la forja artística capaz de hallar siempre la veta de nobleza en los temas que acogían la humildad sencilla de nuestros bienes sedientes.

La militancia política que complementaba esta faceta de su personalidad, le sustrajo del quehacer intelectual para sumirlo, siempre con suerte adversa, en el torbellino pasional de aquellas horas convulsas. Interrumpida la creación del espíritu de manera consagratoria, perdimos al escritor para ganar al estadista de infructífera lucha, y solo en los días finales, ya retraído del vivir político al ser superada su vieja época por la democracia que renacía con otras direcciones, intentó volver a la faena creadora dando vida a nuestra novelística, pero ya cuando la fuerza se le escapaba de la pluma.

No obstante, en todas estas actividades, sacudió la medianía ambiente, para enaltecerse con su talento, y así, cuando es elegido candidato a Gobernador en 1912 presenta el primer y concreto programa de gobierno, adecuado a las necesidades económicas y a la reconstrucción hídrica y demográfica de Santiago que denotaban su caudal práctico de capacidades en una era de improvisadores, para la gobernación, malogradas por la derrota con que le victimaron los círculos oligárquicos del poder. Antes, cuando como Ministro de Gobierno preside las ceremonias conmemorativas del centenario del Coronel Lorenzo Lugones, enfrenta los formulismos protocolares y desde la tribuna inicia la reivindicación histórica del precursor y mártir de nuestro federalismo interior, Teniente Coronel Juan Francisco Borges, cuyo reconocimiento en la posteridad destruye los prejuicios facciosos del pasado. Luego, difunde en una conferencia de enjundiosa desde Lisboa, el potencial argentino en su desarrollo del primer siglo independiente, en 1910, y la tribuna europea le vale su entrada a la Sociedad Académica de historia Internacional que le hace miembro de ella, o estudia y propone una planificación adecuada para extraer los mejores beneficios del comercio argentino- portugués; y siempre, cualquiera fuese su actividad, en ella deja impresos los rastros de su espíritu superior, elevándola a la dignidad a la altura de su propio nivel intelectual.

Si Pablo Lascano no alcanzó a publicar más tarde, otra obra literaria orgánica, practicó en cambio, entre cada descanso que le permitía la militancia política, este otro tipo de labor intelectual, la que brinda el periodismo, no menos importante ni digna para el creador que lleva dentro un mensaje que transmitir, aún robándole tiempo al tiempo.

De la primera época referida, data su articulo costumbrista “Trajes y colores”, su ingeniosa introducción al “Almanaque Humorístico” de Daniel Soria en 1899, y su semblanza de “Luli Becerro” popular personaje del pasado, cargado de filosofía barata, descendido a motivo de burlas y que en la misma línea de su emoción correctora le hace exclamar: “A Luli le han cambiado todo, hasta el nombre de Lorenzo Santillán, lo han convertido en Luli Becerro; de comprador de frutos en regular escala, en vendedor de gallinas y cabritos que adquiere entrándose subrepticiamente en las casas o invadiendo los apriscos en las horas de las sombras densas; de hombre serio en algo risible y payasesco… y anda por ahí, en nuestras calles y plazas, ofreciendo el tristísimo espectáculo de la decadencia. La sociedad, el medio ambiente, tiene una principal colaboración en estas dolorosas mutaciones de la especie humana. Luli es tal vez, víctima del egoísmo o de la imbecilidad de los pueblos”. Es la misma docencia expresiva que a través de la literatura, servíale para deducir siempre la moraleja oportuna o el disconformismo social.

Al segundo período corresponden las páginas compiladas en 1927 por el Dr. Víctor Lascano, en el libro póstumo “Discursos y Artículos”, donde aparecen, entre otros, “La Chola Tucumana”, evocación y despedida de este original tipo racial que alegró los campamentos con la ligereza de su genio y que desaparecía “corrida por el progreso, por los ferrocarriles y las escuelas normales que modelan de otro modo el alama de las generaciones”; “En el país de los Tucus”, descripción de alto valor estético sobre la belleza del paisaje nocturnal santiagueño donde la inspiración literaria corre pareja a la hilación narrativa; “La lucha por el agua” visión dantesca del padecimiento de nuestros pueblos donde la sequedad de la tierra es tan viva que empolva nuestra emoción con la energía del relato, escrito con humanizado realismo; y “La Loretanita” figura de humilde rango a quien la belleza del retrato ennoblece con mística ternura por su contraste doloroso con el progreso mecánico que le es ilegible a su ingenuidad aniñada y campesina.

En estos relatos, como en todas las producciones de Pablo Lascano, el motivo central de sus temas, está dado por el relieve con que surgen a la efusiva exhibición del lector, las vidas anónimas y modestas, pletóricas de generosidad en sus rasgos, y elevadas más allá de los recursos del oficio, por la espontánea maestría de la pluma. Fue el cantor y el cultor del valor nativo, ascendido del pintoresquismo efectivista y satirizante, a una dimensión plástica ecuménica y a una jerarquización social eminente.

Lo notable de esta sección de los “Discursos y Artículos” es la incorporación de lo que pudo haber sido su mejor obra. Una novela de tinte histórico que titulaba “JUALLO” y que buscaba evocar las vicisitudes pobladoras de los colonizadores fundacionales llegados a la vieja villa de Salavina en el siglo 18, con sus afanes progresistas y productivos capaces de convertir a la región en próspera zona de los cultivos exportables del trabajo agrario provincial. Se fundaba para ello en viejas leyendas familiares, pues sus antepasados habían pertenecido al núcleo originario de Salavina, que fue cuna de su mismo nacimiento y estaba enclavada en lo profundo de su corazón.

Desgraciadamente su enfermedad y luego su muerte en 1925 impidieron la continuidad de su trama novelística y quedaron esas páginas iniciales y fragmentarias que su hijo el Dr. Víctor Lascano rescató del olvido y nos hizo conocer en ese libro póstumo. Y debemos recordar asimismo que por iniciativa del mismo Dr. Lascano se editó en 1970 una última publicación de los escritos de Pablo Lascano titulada “Mis Bosques” que tuvimos el honor de prologar con un exhaustivo estudio de la vida y de la obra del autor. Eran según su subtítulo “Cuadros y Tradiciones Solariegas”, en el estilo de sus “Siluetas”, con vívidas pinceladas sobre los viajes en mensajerías, el melero, el pintor Felipe Taboada o una evocación del clérigo de las misas y el viejo de provincia. De tal modo no le abandonó su vocación literaria y quedó a salvo de los ajetreos de su vida política, marcada siempre con signo adverso y una sentida premonición democrática. Ocupó tres veces el Ministerio provincial, en los gobiernos de Luis G. Pinto, Maximio y Adolfo Ruiz, Senador Nacional electo en 1892, Presidente del Consejo de Educación en 1893, Diputado a la Convención Reformadora de la Constitución Nacional en 1898, Secretario de la Junta Gubernativa en la revolución santiagueña en 1892, Cónsul argentino en Lisboa en 1910, candidato a Gobernador por el Partido Demócrata en 1912, Presidente de la legislatura y Gobernador interino en 1883, y funciones docentes, culturales, periodísticas y sociales en aquel Santiago, pero por sobre todo lo enaltece y confiere perdurabilidad el haber sido precursor de nuestra literatura regional con títulos indiscutibles que le confieren inmortalidad.

Tomado de Sitiales, de la Academia de Ciencias, Artes y Letras de Santiago, nota de Luis Celestino Alén Lascano.

Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

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Doctor Marcelo Ramón Lascano

2011-12-06T15:29:00.000-08:00

Lascano es un profesional de amplia y reconocida trayectoria. Doctor en Derecho y Ciencias Sociales en la Universidad Nacional de Buenos Aires, cuenta con un posgrado en Economía Monetaria y Bancaria.
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Se ha desempeñado en Universidades de Estados Unidos de Norteamérica, México, España y Brasil. Fue subsecretario de Hacienda de la Nación y director del Banco Provincia de Buenos Aires.
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Dirigió la editorial EUDEBA y fue investigador del CONICET. Tiene publicado más de veinte libros. Actualmente está a cargo de la sección de Economía de la prestigiosa revista La Ley , especializada en tributación.
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Familia Lascano y San Ignacio de Loyola

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Los Lazcano/Lascano y su casa fuerte de Contrasta en Álava

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Casa Solar y Palacio de Lazcano/Lascano. Los decendientes de Doña Margarita Infanta de Navarra, fueron Condes de Corres, Marqueses de Valmediano. Grandes Cruces de la Orden de Carlos III. Caballeros de la Orden del Toisón de Oro-España

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Bandera Lascano -Lazcano Lazkano

Casa solar: Palacio en Lazkano (Gipuzkoa). Familia antigua, la más rica y poderosa entre los parientes mayores del bando oñazino en Gipuzkoa, a los que sirvió constantemente de cabeza. Linaje emparentado con los reyes de Nabarra y de Castilla. Aparece como segundo fiador, "Eneco Lupic o Lupez de Laçkanu", señor del palacio de Lazkano, en el documento de donación a la iglesia de San Agustín de Etxabarria, de Elorrio ( Bizkaia ) en 1.053. Desde muy antiguo poseyeron siete castillos. Casas de este linaje hubo en Arrona, Ataun ( en Gipuzkoa ), en Barandio, Berganza y otros lugares de Alaba, y en Nabarra, en 1323. Una rama muy importante fundó nueva casa en el barrio de Iturburu ( Zegama, Gipuzkoa ), y por ello comenzaron a llamarse "Lazcano-Iturburu", con líneas en 1.743, en Córdoba, Santiago de Estero, Buenos Aires y en la Plata ( todo en Argentina ). "Los Lizcanos, llamados comunmente Canos, són de las Montañas de Vizcaya, y muy buenos Hijos-Dalgo, descientes de Amador de Lizcano, Alcayde que fue de Cazorla, quien con Lope Garcia Lizcano, Señor de Lizcano, su hermano, el año de 1334 salió de Guipuzcoa con la gente de aquella Provincia, en servicio del Rey de Castilla, contra el de Navarra, como se escribe en su Cronica cap. 150, Ganaron el Castillo de Unsar, y cogieron una gran cavalgada; por lo cual les fue dada la Orden de la Cavallería de la Vanda, . . . Ay de estos Cavalleros en los Reynos de Murcia, Jaén, y Sevilla; y en la Ciudad de Lorca poblaron muchos de este Linage, por servir en esta Frontera en las guerras contra el Reyno de Granada" (ANTIGÜEDAD, Y BLASONES DE LA CIUDAD DE LORCA. R. P. Fr. PEDRO MOROTE - LORCA 1741).

Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

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TERCERA EDAD – ADULTO MAYOR – EL PREPÓSITO GENERAL DE LA ORDEN DR DON CARLOS GUSTAVO LAVADO ROQUÉ, ADHIRIO AL 54 ANIVERSARIO DEL CENTRO DE SEÑORES OFICIALES RETIRADOS

2011-12-01T14:01:00.000-08:00

25 de noviembre de 2011. Acto del 54º aniversario de la mutual

Fué presidido por el señor Director Nacional de Gendarmería Comandante General D Hector Bernabe Schenone, acompañado por el Señor Subdirector Nacional de Gendarmería Comandante General D Juan Obdulio Sainz, estuvo presente el Decáno de los Directores Nacionales Cte Grl (R) D Joaquín Matías Urruty

El Prepósito Grl Dr D Carlos Gustavo Lavado Roqué, hace huso de la palabra

Misa de Responso por los fallecidos

El Decáno de los Directores Nacionales

Cte Grl (R) D Joaquín Matías Urruty ofreció un brindis

Brindis

Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

Caballero del Ejército de la República Argentina

Chevalier de la Roque (France)

Orden Militar de Caballería Ligera del Papa de

San Ignacio de Loyola

Prepósito General

"Deo militare"

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Vizconde de Lascano Tegui. Escritor, periodista y artista plástico argentino

2011-11-27T17:11:00.000-08:00

Emilio Lascano Tegui. Escritor, periodista y artista plástico argentino (Concepción del Uruguay, 1887 - Buenos Aires, 1966). Vizconde de Lascano Tegui. Después de viajar a pie por África y Europa, publica en Buenos Aires (con pie de imprenta apócrifo) su primer libro de poemas, La sombra de la empusa (1910), que escandaliza a los círculos literarios y es reconocido por sus contemporáneos como el iniciador local de la nueva sensibilidad. Leopoldo Lugones tilda el libro de "abracadabrante". Fue traductor en la Oficina Internacional de Correos (Bs. As.), dentista y pintor en París durante la Primera Guerra Mundial -ciudad en la que será uno de los miembros prominentes de la vanguardia artística de Montparnasse y donde expone en muestras colectivas sus cuadros junto a los de Maurice Utrillo, Raoul Duffy, Amedeo Modigliani, entre otros-, vendedor ambulante, diplomático, pintor muralista en Venezuela y exquisito maestro del arte culinario (entre sus comensales habituales durante el período de bohemia en París se encontraba Pablo Picasso). En 1934 fundó en Boulogne-sur-Mer el museo Casa Histórica de San Martín. Publicó ensayos, novelas, cuentos, poemas y miles de artículos periodísticos en diarios y revistas de Europa y América (L'Action Française, Paris-Montparnasse, La Nación, Crítica, Caras y Caretas, La Fronda, Plus Ultra, Patoruzú, Martín Fierro, El Mundo, El Universal de Caracas, etc.). Su obra maestra, la novela De la elegancia mientras se duerme (1925), ha sido reeditada en Buenos Aires y Madrid, y publicada en los últimos años en diversos idiomas (francés, alemán, holandés, inglés).

Trabajo

La ubicación marginal a que ha sido relegada la obra de Emilio Lascano Tegui en el sistema literario argentino se sostiene, a pesar de la distancia temporal y la especialización de la crítica, en el mismo gesto de asombro ante lo inaprensible con que los contemporáneos acudieron sorprendidos a sus libros. Difíciles de clasificar, extraños por el desenfado con que subvierten el uso de los géneros establecidos y la mezcla cosmopolita que los caracteriza, la contribución de sus mejores textos a la modernización literaria del ámbito local solo puede ser apreciada en relación con los debates y producciones de la época y la influencia ejercida por ellos en escritores luego más ampliamente difundidos. Aunque Lascano Tegui nació en mayo de 1887 en Concepción del Uruguay, provincia de Entre Ríos, sus años de infancia transcurrieron en el porteño barrio de San Telmo. Curiosamente, su primer vínculo con la cultura literaria está asociado a la política: el radical Juan José Frugoni lo inició en los misterios de la métrica del verso, enseñándole a medir las sílabas en un almacén de las calles San Luis y Azcuénaga. Ya poco después, mientras se desempeñaba como orador del partido entre 1905 y 1907, Lascano componía sus discursos públicos en octosílabos rimados, una asociación inédita que movería a risa a sus ocasionales oyentes en la plaza Lavalle o ante el monumento a los caídos de la Revolución del 90. Fue, sin embargo, durante un viaje por África y Europa en compañía de Fernán Félix de Amador emprendido en 1908 que Lascano afirma su vocación poética, mientras descubre su afición incansable por el perpetuo movimiento del viajero. Durante el extenso periplo decide modificar su apellido de origen vasco, transformándolo en uno doble y, hacia 1909, le antepone el apócrifo título de Vizconde con que firmará su primer libro después del regreso a la Argentina: La sombra de la Empusa, publicado en mayo de 1910, inquietó a los círculos literarios y sembró el escándalo en un ambiente todavía algo cansino que, un año antes, era aún esquivo a las metáforas extrañas del Lunario sentimental de Leopoldo Lugones. Impreso en Buenos Aires con un pie de imprenta falso de París, La sombra de la Empusa hizo olvidar rápidamente la pálida recepción del Lunario y desplazó el sarcasmo hacia el nuevo poeta a quien le fue adjudicado el mote de “loco”. El libro, por cierto, dejaba muy atrás las audacias formales del modernismo local y no es extraño que el mismo Lugones lo calificara de “abracadabrante”. En sus páginas, el adverbio inesperado se cita con el neologismo chocante, en una espiral creciente que combina, a la ya asimilada tradición decadentista heredada de Francia, el gesto de evidente provocación que juega con la interpretación desenfadada y el sentido oblicuo, casi secreto, de algunos poemas. Si bien su restringido sistema metafórico no reniega del ámbito modernista, manifiesta predilección por la imaginería algo tenebrosa y anticipa, algunas veces, el cruce sensorial que se afianzará con la importación del ultraísmo.

De escritura libre y pretendidamente espontánea, su dislocada conjunción no salvó el juicio crítico que Roberto Giusti, director de la revista Nosotros, efectuará dos años después al revisar las últimas producciones poéticas nacionales; décadas más tarde, sin embargo, la Dra. Nélida Salvador considera a su autor entre los precursores de la renovación vanguardista de los años 202, en consonancia con Manuel Gálvez, quien, en sus memorias, expresa un reconocimiento similar. Además de la introducción de un curioso desenfado en el plano local que poco después será reconocido como iniciador de la nueva sensibilidad, tal vez su gesto más renovador sea el de la provocación casi profesional que, dos lustros más tarde, será también bandera personal de su amigo Oliverio Girondo en pleno estallido martinfierrista. Pasajes de su primer libro, por cierto, parecen reformularse y tener eco en Veinte poemas para ser leídos en el tranvía, publicado en 1922. Algunos de sus versos (“En tanto: en sus abrigos encerradas / las lindas modistitas / llevan por calorífero el deseo” bien podrían ser un fragmento obliterado del “Exvoto” dedicado por Girondo a las chicas de Flores; por su parte, “Sevillano”, fechado en 1920, retoma con indisimulado parecido el cruce entre religión y sexualidad6 ya presente en “Al aquelarre”. Aprovechando la visita que Darío hizo a la Argentina en 1911, Lascano Tegui publicó, pocos meses después de La sombra de la Empusa, un nuevo conjunto de poemas que tituló Blanco... y firmó con el seudónimo de “Rubén Darío (hijo)”. El libro, que reeditará al año siguiente con firma y título verdaderos, El árbol que canta, fue su calculada respuesta a la recepción calamitosa del poemario inicial y una venganza literaria que descubrió cuánto pesa, al momento de ser juzgado públicamente el valor de un texto, su marco de enunciación. Un nuevo jalón en la carrera provocadora del Vizconde, que el ecuatoriano Benjamín Carrión sintetizó en un visionario libro de ensayos.

¿Recordáis la historia de un libro, Blanco, por Rubén Darío (hijo)? De ello hace diez y nueve años, cuando la gloria del Rubén Darío de Azul se hallaba en su apogeo. Blanco apareció en París con un preludio lírico de Fernán Félix de Amador [...] y el cebo tentador del nombre del poeta: Rubén Darío, hijo, que escribía Blanco, después que su padre había escrito Azul... Los versos de Blanco están bien, hay en ellos “raza” dariana. Todo el mundo aceptó la cosa, y los augurios autorizados de que la sucesión del gran poeta de la lengua iba a quedar en familia, vinieron unos tras otros. Yo he visto el dossier que sobre la curiosa cuestión guarda Lascano Tegui. Artículos bien firmados elogiaban al hijo del maestro, que se mostraba digno de su excelso padre. Cartas de eminencias literarias de América, que alentaban al joven lirida (en ese tiempo se decía lirida) y que le rogaban transmitiera saludos a su papá... Parece que Darío protestó, no por la cuestión literaria ni porque considerara a este hijo indigno de su nombre, sino por las complicaciones domésticas y sentimentales que esta paternidad le traía. Un verdadero lío para el gran poeta.

Develada la superchería literaria del hijo de Rubén Darío10, la aparición del segundo libro de Lascano recibió una reseña inusualmente extensa de Álvaro Melián Lafinur en las páginas de Nosotros. Mucho más modernistas que La sombra de la Empusa (lo que equivale a decir menos iconoclastas y modernos), los versos de El árbol que canta siguen pareciendo oscuros al crítico, aunque en ellos admita descubrir el don de la poesía.

Bohemia en París

Residente en Montparnasse desde 1913, Lascano Tegui participaba con especial don de ubicuidad no sólo del esplendor cultural de París sino también de los debates y movimientos que atravesaban el ambiente literario porteño, en permanente visita física o postal. Así, por ejemplo, ofrece su opinión a la encuesta organizada por la revista Nosotros ante la consagración canónica del Martín Fierro que por ese entonces gestaban Ricardo Rojas y Leopoldo Lugones, y presenta en sociedad a Baldomero Fernández Moreno, de quien encomia su poesía sencilla y original. Y mientras ejerce el periodismo como corresponsal de varias publicaciones argentinas, desarrolla innumerables oficios antes de ingresar en el servicio diplomático: es decorador del salón de lectura que el diario La Nación abre en París en el número 3 de la rue Edouard III, vendedor de ropa vieja en el rastro, comisionista y exportador entre 1919 y 1922 y, entre otras curiosidades, ejerce como dentista y mecánico dental, profesión que, aparentemente, estudió en la École d’Odontologie de la Universidad de París entre 1917 y 1919. Unos de los puntos centrales de reunión de los artistas de Montparnasse entre los que hay que contar a Lascano, dedicado a la pintura14 y las letras en su departamento-taller del número 14 de la rue Boissonnade, la misma cuadra donde vivía el compositor López Buchardo fue, durante la segunda década del siglo, el Cafe de la Rotonde. Ubicado en la intersección del Boulevard de Montparnasse con el Boulevard Raspail, La Rotonde estaba dirigida desde 1911 por un afable caballero de enorme bigote, Victor Libion, quien no sólo acogía durante horas a los pintores, escritores y anarquistas que solían poblar sus salones por los diez céntimos de una única taza de café, sino que a veces, incluso, llegaba a ofrecerles un pequeño dinero sin retorno para que solucionaran sus problemas más inmediatos. Entre sus concurrentes más asiduos se podía encontrar junto al Vizconde a Pablo Picasso (sobre todo después de la muerte de Eva Godel, en 1915), Amedeo Modigliani, Jean Cocteau, Marie Vassilieff, Moisés Kisling, Kiki, André Salmon y otros. De Libion se conservan algunos retratos trazados por sus parroquianos y una sola fotografía, donde aparece sentado a una mesa dispuesta en la vereda de su local; lo acompañan una mujer no identificada, Campos, Mario Cádiz y Lascano Tegui. El barrio, nuevo núcleo de la comunidad artística de París, había ido desplazando lentamente la preferencia por Montmartre y, a mediados de los años veinte, su elección ya era masiva. El gran período de esplendor se inicia en 1918 y declina velozmente a partir del crack de Wall Street aunque, localmente, el punto de inflexión aparece con el suicidio del pintor Jules Pascin. De acuerdo con algunos testimonios, esta sección de París toleraba un estilo de vida más abierto y provocativo que era mal visto en otros lugares de la capital francesa; al mismo tiempo, se había mantenido un bajo índice de criminalidad en relación con el que presentaba Montmartre, atravesado por la prostitución. El deslumbramiento que, podemos imaginar, ocasionó en Lascano Tegui el contacto inicial con Montparnasse sea quizás la causa de un pie extravagante que adornó, algunos años más tarde, su primera columna en francés en el periódico local, Paris-Montparnasse. “De la naissance du monde”, breve artículo augural de abril de 1929 con el que comienza a historiar las anécdotas y personajes más curiosos del barrio, no solo cuenta con su firma ya reconocida, sino también con el agregado “Né au Quartier en 1908”. Una fecha de nacimiento que no condice con la edad pública del Vizconde y se convierte en gesto de nuevo despertar: menos nacido “en” que nacido “al” barrio, la declaración propone un punto de filiación voluntario. (Más tarde, en carta enviada a Lysandro Galtier, se despedirá: “Reciba mis saludos para Evar Méndez y Nora Lange, muy especialmente. Y para usted los muy afectuosos de este expatriado voluntario y literario, hoy día escribidor franchute.” Siempre dispuesto a la tertulia amigable “La maison d’un artiste, comme son oeuvre, doit être un point de départ” declaró alguna vez, Lascano solía abrir las puertas de su hogar a no pocos compañeros de bohemia para agasajarlos con su espléndida cocina. Entusiasta gourmand, su pasión culinaria motivaba las visitas asiduas de Picasso y otros residentes en el barrio. Francisco Luis Bernárdez nos lega esta imagen del Vizconde en París:

Cuando lo conocí (que fue en La Rotonda, hacia fines de 1926), ya estaba el Vizconde firmemente avecindado en la capital francesa o, para decirlo con entera exactitud, en pleno Montparnasse, puesto que tenía su casa en la rue Boissonnade, callecita que, en las proximidades del café glorioso, une el boulevard Raspail con el que da nombre a todo el barrio. Constaba el cuchitril de un aposento y medio, espacio que resultaba todavía más chico a causa de la multitud de cachivaches que lo atestaban, material pacientemente recogido en el Mercado de las Pulgas (y en parte curioso, cuando no valioso) mucho antes de que su amigo Gómez de la Sierra hiciese lo mismo en el Rastro madrileño. Codo a codo en aquella selva de baratijas, Marechal, el pintor Foujita, el Vizconde, su mujer (a quien llamábamos afectuosamente Lapin) y yo, dimos cuenta, cierta vez, de un arroz que no había sido hecho por los ángeles, no señor, sino por el propio dueño de casa, cuya reputación culinaria (reconocida por Picasso, Zadkine y otros ilustres cofrades del Vizconde) era tan firme como la que entre los argentinos entonces residentes en París (Oliverio Girondo, Ricardo Güiraldes, Rafael Crespo, Chicho Piñero, etc.) se había ganado como conocedor de los sitios donde lo que valía diez se podía comprar por cinco, y aun por menos si aquel taumaturgo intervenía personalmente en el trato.

Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

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Circa 1927: Diego Roqué. Perteneciente a la ilustre familia santiaguera Roqué."Solar de Roqué".

2011-11-27T16:32:00.000-08:00

Circa 1927: Diego (Dieguito) Roqué, perteneciente a la ilustre familia santiaguera Roqué. Se refiere que los terrenos donde hoy se emplaza el reparto "Tessie" pertenecieron a esta familia. La ciudadela o "solar" ubicado en la calle 17 entre 2 y 4 se le conoció durante mucho tiempo como el "Solar de Roqué", ya que esos terrenos pertenecieron a esa familia. Ignoramos el motivo de las condecoraciones.

Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

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Agradecimiento de la Secretaría privada del la Conferencia Espiscopal Argentina, por la nota enviada a S.E.R. Mons José María Arancedo con motivo de su nombramiento

2011-11-18T13:58:00.000-08:00

Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roque Lascano

EMBJADA DEL BRASIL AGREGADURIA DE DEFENSA Y AERONAUTICO. CARTA DE S.E. EL CAB CNL D CARLOS EDUARDO ALVES DA SILVA SOMCLPSIL

2011-11-08T01:52:00.000-08:00

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Dr hc Carlos Gustavo Lavado Roqué. Director de Relaciones Institucionales. Previsión Universal S.A. Productores Asesores de Seguros

2011-10-26T02:57:00.000-07:00

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"Chevalier" as grade of nobility - Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano. Chevalier de la Roque (France)

2011-10-22T17:19:00.000-07:00

Special Associates Of The College Of Pontifical Honorees

Orden Militar de Caballería Ligera del Papa

“San Ignacio de Loyola”

Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

Chevalier de la Roque

Order of Knighthood

Originally, knighthood was an induction into a body of professional soldiers, trained in specialized combat and bound by certain rules of conduct. THe first stage of apprenticeship led to the status of "ecuyer" or esquire, after which one could become a knight after a particular ceremony, whose details varied.
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By the time knights ceased to be an effective part of warfare in the 16th c., the ceremony had ceased to be practiced, and the term had become honorary. What exactly it meant, and who could use it, is a little unclear. An ordonnance of 1629 prohibited anyone from using the style of knight "who have not received it from our predecessors or ourselves, or who do not deserve it by the eminence of their quality" ("deffendons à tous non-Nobles d'en prendre la qualité, de se dire Escuyers, ny porter Armoiries timbrées; & à toutes personnes de prendre la qualité de Chevalier, s'ils ne l'ont obtenuë de nos predecesseurs ou de Nous, ou que l'eminence de leur qualité ne la leur attribuë"). In the mid-18th century, Diderot's Encyclopédie defined the term as "signifie proprement une personne élevée ou par dignité ou par attribution au-dessus du rang de gentilhomme" (s.v. chevalier), and lists as first privilege of the nobility "à pouvoir prendre la qualité d'écuyer ou de chevalier, selon que leur noblesse est plus ou moins qualifiée, & à communiquer les mêmes qualités & les privileges qui y sont attachés à leurs femmes quoique roturieres, & à leurs enfans & autres descendans mâles & femelles" (s.v. noblesse). It also defines "noblesse de chevalerie"as "celle qui provient de la qualité de chevalier, attribuée à quelqu'un ou à ses ancêtres, en lui donnant l'accolade" (s.v. noblesse de chevalerie).

Jurists differed on whether the style was hereditary. La Roque ( Traité de la Noblesse, 1678; p. 344) thought not: "c'est un abus que de faire deux degrés de Noblesse, l'un de Chevalier, l'autre d'Ecuyer: et la Chevalerie ne vient point de la naissance, mais dépend absolument de la grace du Prince." For him, the title was ad personam and could only be granted by the king, either by ceremony or through the grant of "lettres de chevalerie", for which Lar Roque provides examples from 1315.

"Chevalier" as member of an order of knighthood
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Chevalier was also a title attached to members of the orders of knighthood: these were, of course, purely ad personam. Note, however, that by an edict of 1750, three consecutive generations of officers who were recipients of the order of Saint-Louis and who met certain requirements on duration of service endowed the issue of the 3d member with hereditary nobility (but not knighthood; see more details). This feature was recalled in an ordonnance of 1814 discussed below.

No French order of knighthood conferred nobility per se, so these knights were not noble.

"Chevalier" as title

Generally speaking, "chevalier" was not a French title of nobility. There are, however, a number of exceptions. The first one dates to the time of Louis XIV. The second exception, the most complex, dates to the time of Napoleon and the Restoration. Much of what follows comes from Alain Texier: Qu'est-ce que la noblesse? Paris: 1987, Tallandier. pp. 357-372.

Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

Caballero del Ejército de la República Argentina

Chevalier de la Roque (France)

Prepósito General

"Deo militare"

Palacio de los Lazcano/Lascano - Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

2011-10-21T20:24:00.000-07:00

El Señor de la Casa Lascano

Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano
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El palacio de los Lazcano, situado en el casco histórico de Lazcano (Guipúzcoa, España), cuya construcción tendría lugar en torno a 1640 es de estilo castellano. Según parece, sería María de Lazcano, esposa del almirante Antonio de Oquendo, quien mandaría erigirlo en el año 1638.

El palacio en 2009

Provisto de patio central de planta cuadrada con fuente central y galería alrededor, su fachada principal está formada por un cuerpo central flanqueado por torres. Edificio de carácter clasicista, cabe pensar que el desconocido tracista pertenecería al foco cortesano castellano. Sea como fuere, es una de las construcciones más señaladas de la época en la provincia. La antigua casa solar del linaje de Lazcano, cuyos cimientos se descubrieron en 1854, se hallaba situada en medio del pueblo al contacto del río y fue demolida por la

hermandad de Guipúzcoa en el año de 1457.

La casa de Lazcano es el solar del duque del Infantado, Marques de Valmediano y Señor de Lazcano. Destaca el escudo nobiliario en la fachada.

Descendientes renombrados de la Casa de Lazcano

• Martín López de Murua y Lazcano, tronco de los linajes Oñacinos de Lazcano, Amézqueta, Loyola y Ozaeta, en Guipúzcoa. Fue el primer jefe conocido del bando de Oñaz en Guipúzcoa, y también la primera víctima de aquellas sangrientas luchas en las que tanta parte había de tomar su descendencia.

• Lope Garcia de Lazcano, según otros, coronel de los guipuzcoanos en su invasión de Navarra y toma del castillo de Unsar ó Ansa, en 1335.

• Amador de Lazcano que asistió á la batalla del Salado en 1340, acaudillando á los guipuzcoanos, en la que sirvieron de escolta á Alfonso XI. En recompensa el Monarca le hizo caballero de la banda y alcaide y gobernador de Cazorla.

. Juan López de Lazcano, que brilló por su bizarría en la corte cuando concurrió al torneo celebrado en Valladolid en 1440, con motivo de la boda del príncipe don Enrique de Castilla con doña Blanca de Navarra, señalándose como uno de los más victoriosos justadores, al dejar muerto en el campo á su contrincante don Pedro Porto Carrero. Juan López se cree fue el mismo alcaide de Lérida que en 1464 salvó la vida á Don Juan II de Aragón. En 1476 dio apellido por Guipúzcoa contra los franceses que le amenazaban, y habiéndosele juntado muchos de la tierra, libró á Fuenterrabía con gran derrota del enemigo, hecho que se conmemoró con este cantar:

"Juan de Lazcano beltzarana

Gipuzkoako kapitana

Frances osteak jakingo dik

Ura Ondarrabiyan zana".

"El moreno Juan de Lazcano

Capitán de Guipúzcoa

Los franceses se acordarán

Que él estuvo en Hondarribia".

Juan de Lazcano, capitán general de mar y tierra. Sus triunfos y glorias van unidas con las del gran capitán en Nápoles y Sicilia. En 1512 era capitán general de la armada preparada en estas costas cantábricas en favor de Enrique VIII de Inglaterra, para la proyectada conquista de Guyena.

Felipe el Hermoso y Juana la Loca

. Felipe de Lazcano nació en 1502 y fue bautizado dentro de la ermita de San Adrián, en Aizkorri, siendo sus padrinos los príncipes don Felipe el Hermoso (cuyo nombre se le puso), y doña Juana la Loca, a su paso por Guipúzcoa, viniendo de sus estados de Flandes para los de Castilla. Era coronel de los tercios de Guipúzcoa en la incursión a San Juan de Luz, en 1542

. Urgel de Lazcano, famoso capitán que se distinguió en 1525 en el sitio y batalla de Pavía. Martín, valeroso capitán, uno de los diez gastadores á que se redujeron los 200 asaltantes de la isla de Duiveland, Nueva Zelanda; en 28 de septiembre de 1575

Prepósito General Orden de San Ignacio de Loyola

Que significa el apellido Lazcano/Lascano. Familia rica y poderosa entre las de Parientes Mayores del bando oñacino

2011-10-21T19:26:00.000-07:00

Prepósito General Orden de San Ignacio de Loyola

"Deo militare"

Linaje de origen Vasco. De familia rica y poderosa entre las de Parientes Mayores del bando oñacino, del que fué cabeza constantemente. Su casa solar y palacio de Cabo de Armería radicó en la villa de Lazcano (cuyo nombre tomó), del partido judicial de Tolosa, en Guipúzcoa. No se conserva memoria de su origen a causa de su gran antigüedad, cerca de novecientos años. Los señores de este solar emparentaron con los Reyes de Castilla y de Navarra y con gran parte de la nobleza española. Gozaron del privilegio de ser avisados oficialmente de los nacimientos y defunciones de las Personas Reales y sirvieron a los Reyes en las guerras de Francia, Navarra, Nápoles, Milán y Túnez. Lucharon contra los turcos y los moros y tomaron parte en las contiendas de Inglaterra y Flandes. Desde muy antiguo poseyeron siete castillos y fueron Señores de la villa de Corres; su castillo en Álava, con jurisdicción civil y criminal, rentas, pechos y derechos, y el de San Millán, con solar, huerta y heredamientos de Cuzcurrutilla, Haro y Briones, en la Rioja. También, fueron dueños de Aloca y Contrasta, y de las aldeas de Ulibarri y Alda, del valle de Arana, con señorío y jurisdicción civil y criminal. Los Señores de esta casa de Lazcano tuvieron el patronato de las iglesias parroquiales de San Miguel, en el mismo Concejo de Lazcano; San Martín, de la villa de Ataún; Nuestra Señora de Santa Fe, de la villa de Zaldivia, e iglesias de San Juan en el Concejo de Olaverria; de San Miguel, en la villa de Idiazábal. Otra casa muy antigua. A mediados del siglo XVII se estableció en la isla de La Palma una noble familia originaria del lugar de Rivabellosa en la Rivera Baja, hoy provincia de Álava, de apellido Lazcano. Don Felipe Lazcano Gordejuela, Capitán de las Milicias insulares, Alcaide del castillo del San Lorenzo de Panamá, Teniente y Justicia Mayor de los Valles de Aragua y Corregidor de los pueblos de Nueva Valencia, San José de Cagua y San Mateo, jurisdicción de Santiago de León de Caracas, Juez Superintendente del Juzgado y Comercio de Indias en La Palma, con título dado por su Majestad en Madrid el 11 de marzo de 1707, nació en Santa Cruz de La Palma el 4 de Abril de 1658, siendo sus progenitores Don Juan Lazcano Gordejuela, Capitán de Navío de la Real Armada y Caballero de la Orden de Calatrava, nacido en Rivabellosa y su legítima esposa Doña María Santos Durán, natural de Garafía. Don Felipe Lazcano contrajo matrimonio con Doña María Domingo Alberto de Llanes Salazar de Frías y Acuña, el 4 de febrero de 1680 y del fruto de este matrimonio continúa la sucesión su segundo hijo Don José Lazcano Gordejuela, Capitán de las Milicias de la Palma que estuvo casado con Doña María Jerónima Jordán y Araujo y tuvieron cuatro hijos. Don Antonio Miguel Lazcano Gordejuela y Araujo, hijo de los anteriores, nació el 23 de diciembre de 1727 y contrajo matrimonio el 6 de agosto de 1753 con Doña Beatriz Bárbara Yanes y Lorenzo de Monteverde.

S.E. Ing. Don Juan Constantino Roqué Fruchanson. El 9 de Julio de 1857 integraba la primera Corporación Municipal de la Ciudad de Córdoba. Tatarabuelo del Prepósito General Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

2011-10-19T17:26:00.000-07:00

"Ad Majorem Dei Gloriam"

Monasterio de Santa Catalina

El 9 de Julio de 1857 integraba la primera Corporación Municipal de la Ciudad de Córdoba. En 1868 fué contratado para la reconstrucción de "Monasterio de Santa Catalina", destruído por una inundación en 1622 y parcialmente reconstruído a partir de 1645

Casacuberta

Ante la autorización para la construcción de un teatro en Córdoba el 19 de mayo de 1840 se firmó con Casacuberta, y Roqué fué el encargado del proyecto.

Juan C Roqué Fruchanson

En un viaje a Francia compró la maquinaria necesaria para la Casa de la Moneda de Córdoba

Dr Juan Piñero, muerto de cólera asiático el 28 de diciembre de 1867 cumpliendo con sus deberes de Presidente de la Municipalidad de Córdoba. Bisabuelo del Prepósito General Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

2011-10-19T15:56:00.000-07:00

Prepósito General Orden de San Ignacio de Loyola

"Corresponde a nosotros dar la batalla y a

Dios dar la victoria"

Prepósito General Orden de San Ignacio de Loyola

Iglesia Catedral de Córdoba. Año del Señor 1867 el señor Cura bautizó, puso óleos y crisma a Emilio Hilario Roqué Piñero. Abuelo del Prepósito General Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

2011-10-19T14:59:00.000-07:00

Prepósito General Orden de San Ignacio de Loyola

"Deo militare"

S.E. Don Emilio Hilario Roqué Gonzalez y Piñero Rojo

Iglesia Catedral de Córdoba-Año del Señor 1873 a los 21 días del mes de Abril, puso ólios y crísma a Vicenta Balbina Lascano Hernández. Abuela del Prepósito General Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano

2011-10-19T14:33:00.000-07:00

Prepósito General Orden de San Ignacio de Loyola

"Deo militare"

S.E. Doña Vicenta Balvina Lascano Hernandez de Roqué Piñero

DIA DEL LICEISTA AÑO 2011- LMGSM. Tcnl (R) D José Javier de la Cuesta Padilla Ávila (I LMGSM), Cte Pr (R) D Carlos Gustavo Lavado Roqué (XVI LMGB)

2011-10-10T07:03:00.000-07:00

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“Perder los vínculos con nuestra esencia, desgarrar los lazos con el pasado, marcan el comienzo de la pérdida irremediable de la identidad propia”.

El Exmo Prepósito General Cte Pr (R) D Carlos Gustavo Lavado Roqué (XVI LMGB), junto a S.E. El Capitán General de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Cab Gran Cruz Tcnl (R) D José Javier de la Cuesta Padilla Ávila ( I LMGSM)

S.E. Dama Gran Cruz Doña Ofelia Beatriz Menéndez Vda de Varela Consejera de Relaciones Públicas en representación de su esposo (I LMGSM) , S.E. Cab Gran Cruz Tcnl (R) D José Javier de la Cuesta Padilla Ávila ( I LMGSM).

"No esperemos recompensa de nuestra fatiga y desvelos, y sí solo enemigos.

Cuando no existamos, nos harán justicia".

José de San Martín

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JUAN LASCANO - PINTOR PATAGÓNICO

2011-10-09T13:00:00.000-07:00

Nació el 6 de febrero de 1947 en la Ciudad de La Plata. Su infancia estuvo rodeada de un ambiente cultural, ya que su padre era abogado y poeta. Un amigo de la familia, el artista Raúl Rivera, fue quien le enseñó a mezclar los colores, también tomó clases con el gran maestro catalán Vicente Puig, pero Lascano reconoce que su mayor aprendizaje ha sido a través de lecturas y de experimentación propia. Cuando terminó el colegio secundario viajó a España, con una beca de estudios. Instalado en Madrid, pasaba largo tiempo en Museo del Prado, rodeado de obras de Velázquez, Goya, Zurbarán, Murillo y El Greco, a quienes considera sus pintores preferidos. De regreso a la Argentina, Juan Lascano comprende que el arte había dejado de ser un hobby y comienza a realizar exposiciones; se convierte en un artista profesional… Desde hace 20 años Zurbarán se encarga de difundir su obra. Sus exposiciones son un clásico en Buenos Aires, y es su intención que su obra sea conocida en todos los rincones de nuestra patria, donde es uno de los artistas más populares y admirados sobre todo por sus colegas y el público en general. Juan ha logrado sorprender y cautivar al observador con cosas sencillas y sin artilugios efectistas. En los últimos años, también se ha demostrado como un gran comunicador de lo que hace y a través de sus “clases magistrales” convoca multitudes y en tan sólo 90 minutos nos revela todos los “secretos” de la realización de una obra, de una forma amena y didáctica.

Imagen: Juan Lascano, Invierno, 1990, óleo sobre tela, 153 x 113

Colección de Arte Amalia Lacroze de Fortabat

Olga Cossettini 141, Puerto Madero (C1107CCC) Buenos Aires, Argentina

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Carlos Roqué Alsina - El Mozart argentino - Por Federico Monjeau

2011-10-09T11:31:00.000-07:00

Carlos Roqué Alsina nació el 19 de febrero en Buenos Aires, y su 70 aniversario está siendo celebrado en su Francia adoptiva con varias actividades en París, Aix en Provence y Nancy; conciertos que lo tendrán como compositor y pianista, festivales, mesas redondas y ediciones, entre estas últimas el libro consagrado a su vida y obra que escribió el violinista y ensayista Alexis Galpérine y que acaba de publicar Delatour France. El libro es un precioso documento de un artista fuera de serie. Una amplia galería de fotos abre con sus primeras presentaciones públicas al piano, a los seis años en el conservatorio de Adrogué. Un programa de 1948 en el Teatro Nacional lo presenta como “El Mozart argentino”; la portada muestra a un niño de siete años, mirada perdida, grave y angelical al mismo tiempo, y cierto aire húngaro heredado de su madre. Tres años después debutaba en el Colón como solista del Concierto de Grieg bajo la dirección del eminente Otto Klemperer. Pero la composición sería una necesidad tan fuerte como la del piano, si no más; a los trece o catorce años Roqué Alsina abandonó por un buen período la ejecución en público para internarse en los secretos de la creación musical, lo que inició bajo la guía de Theodoro Fuchs y poco después continuó de manera autodidacta.

En los años 50 y 60 tuvo una activa participación en la Agrupación Nueva Música, como compositor, pianista y organizador de conciertos, y a mediados de los 60 se estableció en Alemania, donde se distinguió como uno de los grandes intérpretes de la música del siglo XX, desde la segunda escuela de Viena hasta Stockhausen y Boulez, además del propio Alsina y muchos otros.

“Cuando llegué a Alemania, me di cuenta de que nadie me conocía. Me habían invitado como compositor, no como pianista. Traté de conseguir un concierto y me recordaron que estaba ahí como compositor, no como intérprete. Finalmente me creyeron. Di un concierto con obras clásicas y contemporáneas, además de mi Estudio op. 3. Esta obra la compuse mitad en la Argentina y mitad en Berlín; gracias a ella mi carrera de composición se abrió, y al mismo tiempo la gente vio que era pianista”.

-Usted podría haber sido un intérprete acaso tan celebre como Argerich o Daniel Barenboim. ¿Qué lo desvió de ese camino? Sus ejecuciones de Beethoven y Brahms son antológicas, pero ni siquiera hay registros de todo eso...

-Sé que ahora, con el apogeo de Internet, empiezan a aparecer cosas que yo ni sabía que existían, por ejemplo la grabación de Chopin y Stravinski con Ernest Bour, que hice para la televisión. De pronto alguien lo mostró. Lo que puedo decir es que en mi vida he sido siempre reacio a todo lo que fuese comercial. No me pregunte por qué, ya que al fin hay que vivir de algo, pero honestamente no sé lo que hizo que teniendo una carrera bastante fulgurante desde los 7 u 8 años, a los 12 dije no, basta, esto no es lo que yo quiero. Abandoné el piano para dedicarme al análisis y la composición; más tarde lo retomé con otras ideas, y como militante de la música contemporánea, de la Escuela de Viena, de Charles Ives... Cuando volví a tocar en público, nunca dejé de hacer obras clásicas. Pero la carrera es otra cosa.

-La carrera de pianista ¿es incompatible con la de compositor?

-No es ése el problema, al menos en mi caso. Puedo contar una anécdota. Una única vez en mi vida me ocurrió tocar tres veces seguidas una misma obra; el tercer concierto de Beethoven, que me encanta y he tocado millones de veces. Aquella vez fue un lunes en París, un miércoles en Colonia, el sábado en Lisboa. En París conocía al director, le pude dar indicaciones y proponer mi visión; en Alemania no conocía al director; me di cuenta de que ya no podía hacer lo que había hecho en París. El director en Lisboa era un viejo amigo mío y me sentía como si estuviera encima de un Rolls Royce, pero me acuerdo muy bien de la sensación cuando estaba volviendo al hotel y me dije: “Mi Dios, yo no podría hacer nunca una carrera”. Si me hubieran llamado de Madrid para una cuarta ejecución, habría dicho no. Tenía un sentimiento de prostitución, que un pianista de conciertos no puede permitirse. Yo estoy hecho para la música y no para la carrera. En octubre en París me han pedido hacer una serie de discos: un cofre de tres discos. Por ejemplo, en uno, tres obras clásicas y dos contemporáneas; en el otro, cuatro obras mías y un Chopin; en el tercero, dos obras mías, un Brahms y un Beethoven. No sé si lo voy a hacer, tal vez sí. Sería una edición que represente lo que yo pienso de la música, no mi versión de los 24 Preludios de Chopin. Eso no lo haría nunca...

-¿Y cuáles son sus preferencias en el repertorio clásico?

-Siempre fueron las mismas: Scarlatti, Beethoven, Bach. Mis preferencias en el romántico..., sería tonto no decir Chopin. He tocado mucho Schumann pero prefiero Chopin mil veces. Schubert pianísticamente no me va, aunque adoro sus sinfonías y sus lieder para canto y piano. Después el salto inevitable a Brahms, uno de los compositores para piano más extraordinarios después de Beethoven. No hay una sola obra suya que no sea una semilla que no consiga engendrar otra. Eso no lo pudo hacer Schumann ni Chopin. Brahms es el prototipo de compositor que abre puertas. Y en seguida, Debussy; para mí, un músico extraordinario. Sus primeras obras son bonitas, simpáticas, pero no dejan ver el poder y la energía de sus obras posteriores, como los dos cuadernos de Imágenes, por ejemplo.

-Déjeme volver un minuto a los románticos. ¿Por qué Brahms abre puertas y los otros no?

-Primeramente, soy yo el que dice eso, es una opinión personal. Como en todas las cosas, hay causas históricas. Schumann y sobre todo Chopin eran pianistas y se ganaban la vida dando conciertos. Para un pianista, el instrumento representa todo, pero la música no es solamente el piano. Las obras para piano de Chopin son geniales, pero hay un 80 por ciento de posibilidades que él nunca experimentó, que dejó en suspenso. No sabía orquestar. No fue el caso de Schumann, que dirigió varias orquestas. Schumann es un compositor de extrema fineza, un improvisador nato. Cuando siente el nacimiento de un tema o una melodía, lo expone durante tres páginas. No hablo de sus sinfonías, sino de sus obras para piano. Todo lo que expone pianísticamente es hermoso, y es un poco el arte de improvisar con una idea o una melodía, haciendo pequeños contrapuntos, cambiando de tonalidad... Una inspiración fabulosa, pero improvisada. En Chopin eso no ocurre; Chopin tenía mucho más la conciencia de la forma y del sendero. Pero Brahms es diferente a los dos. No hace cuatro compases sin preguntarse por qué, sin preguntarse adónde nos lleva. Hay una conciencia de la arquitectura y de la forma, a años luz de Chopin y Schumann. Los tres prototipos tienen un lugar muy diferente. Yo puedo asociar de alguna manera la trayectoria de un Brahms con la de un Beethoven, con la de un Mahler, no puedo asociar a ninguno de estos tres con Schumann o Chopin. El caso de Paganini es flagrante: ha sido capaz de escribir melodías extraordinariamente bellas, y al mismo tiempo es un compositor extraordinariamente mediocre, que tuvo una capacidad nunca alcanzada en el violín. Se lo escucha con placer, pero yo no diría que es un compositor.

-¿Y qué sería hoy un compositor?

-Quizás un músico íntegro, capaz de fusionar la necesidad expresiva en un lenguaje propio, reconocible por su fluidez y su autenticidad. Cuando yo vivía en la Argentina, era un compositor vanguardista. Por aquel entonces me hubiera sido imposible pensar en escribir tonalmente. Hoy no me molesta la estética tonal, o atonal, lo que me molesta es la estética falsa, copiada. Podemos eventualmente poner un tango propio en la obra. Yo lo hice varias veces, y me lleva un trabajo de locos: cómo conducir mi música de a poco hasta la aparición de un tango y, después, cómo conducir el tango para volver a la lengua del comienzo. Si eso está legitimado en recursos compositivos y además suena bien, no tengo ningún problema. Ahora, eso para mí es música, no es una cuestión de estilo: es música. Al llegar a una determinada edad uno se da cuenta de que la historia es cruel, y al mismo tiempo impenetrable. Te das cuenta de que lo que queda es lo que llegó a transmitirse con vehemencia. ¿Qué es la vehemencia? Es la energía en un momento preciso, con la capacidad de transmitirlo.

-Su segunda Sinfonía, particularmente el adagio, retoma una dimensión de lo expresivo que parecía haberse ausentado de la música contemporánea. El adagio es completamente original, y a la vez tiene una reminiscencia tonal bastante bruckneriana. Usted dijo que había estado 10 meses pergeñando una manera de llegar a cierto orden tonal indirectamente, por la vía de la serie, con la idea de una concomitancia entre lo serial, lo atonal y lo tonal. Esa música tan conmovedora ¿no era posible componerla espontáneamente?

-Todos tenemos la posibilidad de crear cosas fácil y rápidamente, o crearlas sobre la base de una estructura elaborada previamente por nosotros. Todos hemos hecho cosas rápidamente alguna vez. Pero llega un momento en que uno quiere hacer una obra que se diferencia en trabajo y envergadura de otras obras. Incluso si tenemos ganas de dibujar un árbol, lo primero que tenemos que preguntarnos es por qué tiene que ser un árbol y no un edificio. El gesto creador es indispensable, pero es más profundo e históricamente auténtico cuando está acompañado de un pensamiento fuerte, de un análisis fuerte, de una autocrítica. Es la diferencia entre decir: yo hago una cosa porque me gusta, o yo la hago porque necesito transmitir algo más allá de mi propia vida, de mi existencia. He trabajado enormemente para tratar de una vez por todas de reunir todo lo que en mi oído era absolutamente natural y fluido, la tonalidad, la atonalidad y el serialismo, porque siempre fue así para mí aunque nunca lo había definido con leyes de intervalos: el mismo intervalo puede sonar serial o mozartiano, depende de en qué contexto lo ubicamos. La propiedad de un sistema no garantiza la felicidad de lo que va a salir. Si en su momento el oído escucha acordes tonales tiene que ver si ellos están precedidos de una preparación; si no, a mi modo de ver son gratuitos. Y lo gratuito, aparte del efecto de contraste, nunca me interesó. Yo quiero que incluso un contraste sea fluido, que esté sensiblemente integrado. Volviendo a la pregunta sobre si hubiera sido posible escribirlo sin ese pensamiento: sí, naturalmente, pero no hubiera salido lo que salió. Hubieran habido cosas seguramente interesantes pero, como se dice en la Argentina, muy chambonas.

CASA DE S. M. EL REY - SECRETARIO GENERAL

2011-10-08T15:44:00.000-07:00

CASA DE S. M. EL REY

Palacio de la Zarzuela

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Federico Roqué Giménez Lascano -

2011-10-07T14:45:00.000-07:00

Cementerio San Jerónimo Cba Arg

Soy Federico Roqué, nací en Córdoba en el año 1946. He leido atentamente la información que me mandó, alguna de ella obraba ya en mi poder puesto que soy sobrino de Arturo Lascano Colodrero el gran historiador Cordobés. Solo quisiera hacerle algunas apreciaciones, los Lascano no descendemos de San Ignacio de Loyola (Iñigo Lopez de Recalde) sino de un hermano de este. Su abuela o bis, no recuerdo ahora era Lascano. La casa que usted me señala como palacio Roqué, yo la conocí -creo- como la casa del Dr. Rafael Garzón Funes, que casó con Coca Gimenez Cantuaria, prima hermana de mi madre. Lo de creo se debe al hecho de que hace más de 45 años me trasladé a vivir a Tucumán y mis recuerdos son difusos. Yo viví en Córdoba en mi etapa del Colegio Monserrat. Mi abuelo era Belisario Roqué Griera casado con Sara Ramos Urioste (Cordobesa/porteña). Una pequeña acotación sobre el Payo. Su relación con el Presidente Juarez Celman y Don Benito Villanueva era muy estrecha, familiarmente hablando, ya que fue uno de los asesores Presidenciales en dicho mandato, una vez caido Juarez Celman, el Payo vivió en lo de Don Benito puesto que siguió siendo Presidente Provisional del Senado.

Piano Napoleón

Mi familia como le conte antes tiene algunos obras de arte traidas de europa por el Payo y vendimos en una oportunidad en Patio Bulrich el famoso piano Napoleon de su propiedad, hecho que fuera muy publicitado en el diario La Nación en su momento. Estoy seguro que nuestro Chozno está enterrado en el panteón de la familia Roqué en el Cementerio San Jerónimo de Córdoba.: Le cuento que quien hace de intermediario es el Dr Raúl Evaristo Cossio, es también descendiente de la familia Loyola, y ello consta en el arbol genealógico de los Araoz, familia del primer Cossio en Argentina. Concluyo, mis padres eran Iván Roqué Ramos y Carlota Gimenez Lascano. En cuando el origen del apellido Roqué yo tenía entendido que era de Roche, me lo decían mis mayores.

CREACIÓN DE LA ORDEN DEL SOL

2011-10-03T15:30:00.000-07:00

El General José de San Martín, Libertador de Argentina, Chile y Perú, habiendo sido proclamado Protector de este último país hermano, declaró su independencia, fundó su primer gobierno nacional y bosquejó su Constitución política.

También instituyó el 8 de octubre de 1821, la ORDEN DEL SOL, diciendo en esa ocasión:

"Fundando este privilegio, he contemplado hacer hereditario el amor a la gloria, porque después de derogar los derechos hereditarios, que traen su origen de la época de nuestra humillación, es justo subrogarlos con otros que, sin herir la igualdad ante la ley, sirvan de estímulo a los que se interesen en ella".

"La Orden del Sol, patrimonio de los guerreros libertadores y premio de los hombres beneméritos, durará así mientras haya quien recuerde los años heroicos, porque las Instituciones que se forman al empezar una gran época, se perpetúan por las ideas que cada generación recibe, cuando pasa por la edad en que averigua con respeto el origen de lo que han venerado sus padres".

El símil del Sol de esta Orden, fue establecido como emblema de los Liceos Militares del Ejército Argentino y para recordar para siempre el día de su creación por nuestro Héroe Máximo, esa fecha ha sido establecida como Día del Liceísta, que celebramos todos quienes hemos sido alumnos de algún Liceo de las Fuerzas Armadas de la Nación. Para que este acontecimiento histórico, pueda ser dignamente celebrado por todos los Liceístas, a lo largo y ancho del país, a partir de hoy, declaramos al mes de Octubre, como Mes del Liceísta.

Rosario, Cuna de la Bandera, 30 de Octubre de 2004

(Esta Declaración fue proclamada por la Comisión Organizadora de la Federación Liceísta Argentina, durante el Encuentro Liceísta Nacional celebrado en Rosario, en la citada fecha, al pie del Monumento Nacional a la Bandera)

Federico Roqué Giménez Lascano. Primo 2do del Prepósito General; tanto por la familia Roqué como por la Familia Lascano

2011-10-02T14:59:00.000-07:00

Ing Juan Constantino Roqué y Fruchanson

Me llamo Federico Roqué Gimenez Lascano, nací en Córdoba y mi tatarabuelo Juan Roqué casado con Paulina González Velez Sarsfield, estan enterrados en el monumento de los Roqué en Córdoba. También soy Lascano Diaz Colodrero. Me interesa saber si tenemos aiguna relación Familiar.

Payo Roqué

He podido ver la información que tienes en tu muro, yo desciendo de Juan Roqué y Paulina Gonzalez Velez Sarsfield, puesto que mi padre Iván Roqué Ramos era hijo de Belisario Roqué Griera hermano del Payo, del cual tenemos algunas obras de arte. Por lo Lascano somos de la rama de San Ignacio de Loyola Iñigo Lopez Recalde cuyos abuelos eran Lascano.

Belisario Roqué Griera

Familia Lascano
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Francisco Javier de Lazcano e Igarzábal

Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano
Caballero del Ejército de la República Argentina
Chevalier de la Roque (France)
Orden Militar de Caballería Ligera del Papa de
San Ignacio de Loyola
Prepósito General - "Deo militare"

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Centenario de la Creación de la Institución de las "Damas Patricias".

2011-10-02T04:07:00.000-07:00

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INVITACION

Presentacion del libro de la Academica Profesora Florencia Grosso.

Miercoles 5 de octubre 18,30 horas.

INSTITUTO NACIONAL SANMARTINIANO.

Plaza Grand Bourg, Aguado y Mariscal Castilla, CABA.

Casa del señor Lascano – Damas Patricias Argentinas - Doña Casilda Igarzábal de Rodríguez Peña (1774- † 1844) patriota argentina, esposa de Nicolás Rodríguez Peña
click

S.E. Doctor Don Eugenio Francisco Limongi
Presidente de la Sociedad Argentina de Historiadores
Presidente de la Unión de Cóndores de las Américas
Gran Canciller Orden de San Ignacio de Loyola

S.E. Doña Maria Soledad Roqué Ferrero. Sobrina segunda del Prepósito General

2011-09-30T16:54:00.000-07:00

La Maison Roqué

Click
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Soy Maria Soledad Roqué Ferrero, hija de Juan Carlos Roqué, Nieta de Juan Antonio Roqué Araoz y bisnieta de S.E. Ing Don Carlos Rosendo Roqué y Gonzalez Vélez Sársfield 1-3-1845/5-5-1905) casado en segundas nupcias con Doña Isabel Aráoz de Lamadrid Alfaro.

Estoy comenzando a recopilar información de mi rama en esta historia, en la ciudad de Córdoba, tengo entendido que mi abuelo nació en la Casona de la Calle 24 de Septiembre, frente a la plaza Alberdi, Córdoba, en 1903.

Me interesaría ponerme en contacto con quien pueda ayudarme a reconstruir este tramo del árbol genealógico familiar.

Saludos

* Licenciada en Comunicación Social. Escuela de Ciencias de la Información. Universidad Nacional de Córdoba.

* Pos grado: Realizando Tesis de la Maestría en Comunicación y Cultura Contemporánea. Centro de Estudios Avanzados. Universidad Nacional de Córdoba.

* Profesora Adjunta en cátedra de Epistemología de las Ciencias Sociales. Escuela de Ciencias de la Información. Universidad Nacional de Córdoba.

Otros estudios

* Licenciatura en Pintura. Escuela de Artes. Universidad Nacional de Córdoba.

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Centro de Oficiales Retirados de la Prefectura Naval Argentina

Reunión social con motivo del Quintuagésimo aniversario del Centro de Oficiales Retirados de la Prefectura Naval Argentina

2011-09-29T15:37:00.000-07:00

Quincuagésimo aniversario de la fundación del

Sentados el Excmo Prepósito General Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Roqué y Señora Dña Beatriz Mabel Polo Cabrera de, la reunión social se llevó a cabo el 24 de septiembre en "Cedro Eventos" es un espacio dedicado a reuniones sociales y empresariales.

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Fundadores de la Patria, agasajarán al Excmo Prepósito Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano en el Yokey Club de Buenos Aires

2011-09-27T15:34:00.000-07:00

Fundadores de la Patria, asociación civil sin fines de lucro, integrada por los descendientes directos y parientes colaterales de los Guerreros y Próceres que protagonizaron la Reconquista de Buenos Aires en 1806 y 1807, la Revolución de Mayo y la Independencia de las Provincias Unidas del Río de la Plata e Hispanoamérica. Agasajarán al Excmo Prepósito Don Carlos Gustavo Lavado Ruíz y Roqué Lascano.

La Invitación la realizó Don José María Passo Rosa, se llevará a cabo el 28 de septiembre a las 1900 hs en la Sede Social del Jockey Club que se encuentra ubicada en la Avenida Alvear Nº 1345, en uno de los rincones más elegantes de la ciudad de Buenos Aires.

La casa, en su estado actual, es el resultado de la integración de dos mansiones: la que tiene su ingreso por Avenida Alvear, inaugurada en 1968, y otra con frente sobre la calle Cerrito, que se adquirió en 1981. Por sus estilos, ambas son muestras destacadas de la arquitectura ecléctica que estuvo tan en boga en nuestra ciudad a partir de las últimos años del siglo pasado y durante las tres primeras décadas de la presente centuria.

Jokey Club de la calle Florida al que concurría el tio abuelo del Prepósito General Don Carlos Gustavo Lavado Roqué, Don Benjamín Roqué "El Payo" ambos Chevalier de la Roque

Jokey Club

Fundadores de la Patria

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Royal College Of Papal Kmights In The Americas Special Associates Orden Militar de Caballería Ligera del Papa “San Ignacio de Loyola”

2011-09-26T02:42:00.000-07:00

"Corresponde a nosotros dar la batalla y a Dios dar la victoria"

"Ad Majorem Dei Gloriam"

Prepósito General Orden de San Ignacio de Loyola
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Quincuagésimo aniversario de la fundación del Centro de Oficiales Retirados de la Prefectura Naval Argentina

2011-09-22T18:05:00.000-07:00

Ivitado por la Presidencia del CORPNA asistirá acompañado por su señora esposa, Doña Beatriz Mabel Polo Cabrera de Lavado Roqué, el Excmo Prepósito General de la Orden de San Ignacio de Loyola Cte Pr (R) Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Roqué, el 24 de septiembre al salón "Los Cedros" a la reunión social con motivo del quincuagésimo aniversario de la fundación del Centro de Oficiales Retirados de la Prectura Naval Argentina.

Escriba a la Órden

Centro de Egresados, de la Escuela de Defensa Nacional, almuerzo de camaradería en el Centro Naval

2011-09-21T02:55:00.000-07:00

INVITACIÓN

La HCDCEEDN Invita al Excmo Prepósito General Dr hc Don Carlos Gustavo Lavado Roqué SOMCSIL, al almuerzo de camaradería para los socios de este Centro de Egresados, de la Escuela de Defensa Nacional, que se realizará el día jueves 29 de Septiembre, a las 13.00 hs. en el salón comedor del Centro Naval (Florida y Av. Córdoba).

Esperando contar con su presencia me despido atentamante

S.E.Cab Gran Cruz Dr Don Oscar Roqué SOMCSIL

Presidente Centro de Egresados Ec Def Nac

Superior General Soberana Orden Militar de Caballería de San Ignacio de Loyola

Escriba a la Órden.

El escudo de armas de los Lazcano/Lascano (1638), preside la entrada del palacio del Duque del Infantado (Lazkao).

2011-09-14T13:42:00.000-07:00

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El escudo de armas de los Lazcano (1638), defendido por dos guerreros preside la entrada del palacio del Duque del Infantado (Lazkao). El palacio sustituye a las viejas torres medievales desde las que
los Lazcano dominaban con puño de hierro a los labradores de la alcaldia de Areria

Historia.

Una de las tres alcaldías mayores que hubo en la provincia de Gipuzkoa, datando su existencia de época remota. De ella se hace mención en la escritura de la restauración y dotación de la catedral de Pamplona del año de 1027, como de valle habitado perteneciente a la misma diócesis. Las ordenanzas de la hermandad de la provincia del año de 1375 suponen también la existencia de tres alcaldías, aunque no las expresan por sus nombres sin que haya duda que la de Arería era una de tantas. Pedro de Eizmendi asistió como apoderado de ésta a la junta general celebrada en la villa de Guetaria el año de 1397, en cuyas actas figura con los demás procuradores. En una real cédula despachada por el rey D. Enrique III en Santa María de Pelayos el 24 de enero de 1399, se cita igualmente la alcaldía de Arería como uno de los pueblos que representaron a su majestad para la conservación de sus libertades y franquezas, quebrantadas por sus servidores, en especial por los recaudadores de contribuciones. No hay noticia positiva acerca de cuál era el territorio que en su origen comprendía esta alcaldía mayor. La memoria más antigua que se tiene es que la compusieron los Concejos de Lazcano, Olaberría, Ichaso y Arriarán, lo que induce a creer que fue una especie de alianza de las dos poderosas casas de Lazcano y Arriarán. Los pueblos de Gaviria, Zumárraga y Ezquioga no debieron tardar en agregarse a ella aunque no se conoce el tiempo en que lo hicieron. Aparece solamente que se separaron de la misma el año 1661, después de lo cual, la alcaldía mayor de Arería quedó reducida a los cuatro pueblos primeramente citados.

Estos formaron con los Concejos de Ormáiztegui, Astigarreta y Gudugarreta otra nueva unión, a cuyo efecto otorgaron una escritura de concordia en fecha primero de mayo de 1679. Su objeto principal fue el de aminorar el gasto de los apoderados a las juntas de la provincia, por lo que se convino en que cada pueblo hiciese por turno el nombramiento del que hubiese de representar a toda la alcaldía. También se determinó que si a algún Concejo que no estuviese de tanda tuviese algún motivo especial para enviar apoderado particular suyo a las Juntas, fuese incluido en el poder, siendo a costa del mismo pueblo o persona que se ofreciese a semejante servicio.

Esta unión, cuyas congregaciones debían celebrarse en la casa torre de la jurisdicción de Ormáiztegui, se instituyó para dieciséis años. Después se fue prorrogando por nuevas, que se han ido otorgando a la expiración de los respectivos términos en los años de 1695, 1714, 1735, 1755, 1775, 1795, 1815 y el 2 de agosto de 1844, que es la que regía en 1860. Desde una época muy antigua la vara de la alcaldía mayor de Arería fue poseída por los señores de la casa solar de Lazcano, uno en pos de otro, hasta que quedó vacante por muerte de Martín López de Lazcano. Parece que estos caballeros, mientras fueron alcaldes, tuvieron sojuzgados y oprimidos a los vecinos y moradores de su jurisdicción, causándoles muchas violencias y extorsiones, lo cual al mismo tiempo ocasionó algunos bullicios en la provincia.

Por tales motivos, después del fallecimiento de dicho Martín López, el rey hizo merced de la alcaldía a Fortuño de Nuncibay. Este cedió sus derechos a los mismos Concejos de la alcaldía, facultándoles para que nombrasen entre sí alcaldes anuales, por los cuales fuesen juzgados, tanto en lo civil como en lo criminal. En su vista la junta general de la provincia celebrada en la villa de Vergara en el año de 1460 acudió por su parte al rey, suplicándole se sirviese aprobar la renuncia de Nuncibay, dando facultad a los pueblos de Arería para poner alcaldes de su elección y tener Concejo, arca común y el sello o sellos que quisiesen. Enrique IV, hecho cargo de la justicia de esta reclamación, accedió a ella en todas sus partes.

Consiguientemente despachó sobre el particular el correspondiente privilegio fechado en Segovia el 12 de marzo de 1461, el cual fue confirmado por los Reyes Católicos en la misma ciudad el 15 de septiembre de 1476. Este importante documento, que existe en pergamino algo maltratado en el archivo del Concejo de Lazcano, puede consultarse en el «D. H. de G.» de P. G. De los antecedentes de este asunto resulta que los Concejos de esta alcaldía mayor tuvieron entre sí algunas diferencias sobre la forma y manera de elección de sus alcaldes.

Aparece también que las sometieron a la determinación de Martín Fernández de Paternina y el bachiller Juan Pérez de Vicuña quienes pronunciaron su laudo el día 24 de mayo de 1462. A este fallo siguió una escritura de concordia, en la cual se determinó el método en que se debían hacer las elecciones de alcaldes bajo la base de turnar esta facultad anualmente entre los mismos Concejos. El que así era nombrado se denominaba alcalde mayor de Arería por vez y tanda de aquel pueblo a quien había correspondido. Estos turnos se arreglaron para cuarenta y dos años entre los siete Concejos pertenecientes a la sazón a la alcaldía por escritura otorgada en el año de 1644. Hay que advertir, sin embargo, que Arriarán no ejercitaba este derecho por falta de vecino concejante o millarista, pues en las tandas que le tocaban hacía los nombramientos de alcalde, unas veces Gaviria, otras Ezquioga y algunas también Ichaso.

Cuando los Concejos de Zumárraga, Gaviria y Ezquioga se separaron de esta alcaldía, el de Ichaso hizo continuamente los nombramientos tocantes a Arriarán, y el así elegido se titulaba alcalde mayor de toda Arería por vez y tanda del mismo Concejo. He aquí el origen de la unión de Arriarán con Ichaso. Estos dos pueblos y los otros dos citados que quedaron en esta alcaldía, después de la segregación de Zumárraga, Gaviria y Ezquioga, establecieron nuevas tandas para otros cuarenta y dos años en el de 1665. Este arreglo no innovó el nombramiento que Ichaso solía hacer en los turnos de Arriarán, y así continuó desde entonces la forma de elección del alcalde mayor de Arería. En el año de 1692 hizo por primera vez el propietario del palacio de Arriarán, como único vecino millarista del mismo Concejo, la elección del alcalde mayor cuyo derecho practicó de siete en siete años. Ichaso disputó en el de 1747 el uso de esta prerrogativa al que a la sazón era poseedor de dicha casa, marqués de Arabaca, con cuyo motivo hubo algunas cuestiones.

Llevado el asunto a la resolución de las Juntas generales de la provincia ampararon éstas a dicho marqués en la posesión en que se hallaba de elegir en el turno de este Concejo al alcalde de toda la alcaldía mayor de Arería. Dedúcese así bien de algunos documentos que ésta celebraba dos reuniones anuales con el objeto de tratar de sus asuntos. El principal era acordar los repartimientos que había que hacer en vista y cumplimiento de los decretos hechos por la provincia en sus Juntas generales. Ninguno de los pueblos que la componían era tenido por cabeza de ella, sino que existía entre todos ellos una perfecta igualdad de derechos. Esto no obstante, se encuentra la particularidad de que en la casa llamada Guardia, sita en el barrio de Alegría, jurisdicción de Gaviria, solían estar las armas de la gente de guerra, la bandera de ésta y las divisas de autoridad de su capitán. En ella se custodiaba también el sello del concejo de toda Arería. Por lo demás es constante que cada uno de los pueblos pertenecientes a esta alcaldía ha solido tener siempre sus términos amojonados, sus bienes separados y una administración económica independiente de los demás en todo.

Consta de la misma manera que en virtud de una providencia del corregidor D. Alvaro de Porras, dada en Azpeitia el 8 de octubre de 1495, en cumplimiento de una real cédula del año anterior, se establecieron en esta alcaldía nueve escribanos de número con prohibición de nombrar más. Regidos desde mediados del s. XIX todos los pueblos de la provincia de Guip. por alcaldes y ayuntamientos propios, desapareció la antigua alcaldía mayor de Arería en el concepto que tuvo en su origen. Así es que quedó convertida en una mera unión para sólo el efecto de la representación en las Juntas generales y particulares de la provincia. El archivo de sus papeles se halla en el Concejo de Lazcano. La unión de Arería se hallaba encabezada en 1860 en 61 fuegos, de los cuales correspondían a Astigarreta 5, a Gudugarreta 4, a Ichaso 13, a Arriarán 5, a Lazcano 16, a Olaberría 7 y a Ormáiztegui II. Su apoderado en las Juntas generales y particulares de la provincia ocupaba el vigésimo primer asiento a mano izquierda del corregidor. Ref. Pablo Gorosábel.

Superior General Orden Militar de Caballería de San Ignacio de Loyola

Escriba a la Orden

CASA SOLAR Y PALACIO DE LAZCANO/LASCANO

2011-09-13T18:27:00.000-07:00

Andrés Avelino de Arteaga Lazcano y Silva, 19. señor de la CASA SOLAR Y PALACIO DE LAZCANO, 8. marqués de Valmediano, 4. conde de Corres, 10. conde de Santa Eufemia, 11. marqués de ARIZA, marqués de Armunia, marqués de la Guardia, 14. conde de la MONCLOVA, 16. duque del INFANTADO (R carta de sucesión 13.12.1882), marqués de SANTILLANA, Almirante de Aragón, 10. marqués de ESTEPA, 6 veces Grande de España, senador por derecho propio, cabprof OStg, y RMza Zaragoza, gentilhombre de cámara con ejercicio y servidumbre, * Madrid 12.7.1833, + ibid 15.6.1915, que continuó, quedando unido el de señor de la casa solar y palacio de Lazcano xon el de duque del Infantado (ver INFANTADO, duques del)

Andrés Avelino de Arteaga Lazcano y Silva (1833-1910) fue el decimosexto duque del Infantado. Sobrino del Duque de Osuna por parte materna, heredó algunos de los numerosos títulos de Mariano Téllez-Girón y Beaufort Spontin, duque de Osuna, a la muerte de éste sin descendientes. Estuvo en la guerra de Marruecos en 1859 y acompañó a su tío el Duque de Osuna en la embajada a San Petersburgo.

Su abuelo paterno fue Andrés Avelino de Arteaga Lazcano y Palafox, XIII Marqués de La Guardia, XII de Estepa, XI de Armunia, X de Ariza y V de Valmediano. XIX conde de Saldaña, IX conde de la Monclova, VIII conde de Santa Eufemia, II conde de Corres, casado con Joaquina de Carvajal y Manrique de Lara, hija de Mariano Joaquín de Carvajal-Vargas y Brun, VIII conde del Puerto y V de Castillejo.

Andrés Avelino de Arteaga Lazcano y Carvajal, que fue VI marqués de Valdemediano, III conde de Corres y IX conde de Santa Eufemia.